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在醫療科技的新范式下，王濤要推動平安好醫生實現平臺價值，讓醫療資源圍著病人轉，讓醫療體系更具人性溫暖。
文／王燕青
再次見到王濤，是在周日的清華園。作為科技領域的代表，王濤當選為由《南方人物周刊》評選出的2019年度十大魅力人物。與他一同當選的還有宏勝飲料集團總裁、杭州娃哈哈集團董事長宗慶后之女宗馥莉，茅盾文學獎獲得者、作家李洱，知名演員閆妮、王硯輝，歌手張楚，WBA羽量級世界金腰帶獲得者、拳王徐燦，青年導演徐磊，學者劉東，藝術家宋冬。
南方周末總編輯、南方人物周刊主編王巍給王濤頒獎
王濤走上清華大學蒙民偉音樂廳，向在座的每一位介紹平安好醫生的理念。過去五年他也是如此，作為平安好醫生的掌門人，不斷向投資人和3億注冊用戶講述自己的理念。在醫療科技的新范式下，王濤要推動平安好醫生實現平臺價值，讓醫療資源圍著病人轉，讓醫療體系更具人性溫暖。這讓我想起在平安好醫生上海辦公室見到王濤時，我在他身上感受到一種很強烈的一致性：理念世界與商業實踐的一致性、個人使命與公司使命的一致性、道德影響力與未來價值的一致性。
作為資深的互聯網創新者，王濤更像一個兼具戰略思考力和賽道格局觀的布道者。他帶領平安好醫生團隊，只用了不到4年的時間就登陸港交所，成為全球醫療科技第一股。今年8月，王濤又帶領平安好醫生成功推出“私家醫生”，成為醫療供給側改革的戰略級創新產品。王濤說，奔跑在互聯網醫療賽道上的公司就像懸崖邊的稻草，在極其艱苦的環境下頑強地生長著。平安好醫生更是選擇了一條少有人走的路。
1 關鍵一步
王濤在科技領域擁有豐富的管理經驗，因此被業界譽為“中國軟件運營應用之父”。此前，王濤擔任阿里巴巴集團高級副總裁兼阿里軟件總裁。在這之前，王濤擔任金山軟件CTO，主導推出了中國最早的網絡游戲《劍俠情緣 online》、中國最早的辦公軟件WPS Windows版等著名軟件產品。
2013年，王濤遇到了馬明哲。
這一年的11月也發生了一件全民轟動的互聯網年度事件：“三馬”——中國平安馬明哲、阿里巴巴馬云、騰訊馬化騰——首次，也是至今為止唯一的一次同臺登場，雖然是為了眾安保險開業站臺，但“三馬”關于如何擁抱互聯網的分歧引起了更持久的討論和關注。
王濤對當時“三馬”的討論記憶猶新，“馬云的觀點比較新穎，覺得傳統企業做互聯網很難成功”，“馬總（馬明哲）覺得平安有非常強大的綜合能力，過去在保險、投資還有金融領域都非常成功，平安做互聯網的話，應該也能成功。”
馬明哲邀請王濤一起布局醫療大健康產業。兩人相談甚歡。馬明哲的思考是布局醫食住行玩，馬明哲覺得在“醫”這個領域將產生科技獨角獸企業，“用比較輕的商業模式進入到生活的各個領域”。馬明哲同時也覺得，2013年的電商已經比較成熟了，未來在醫療健康和教育領域將有大量的機會產生。
這與王濤對整個互聯網機會的判斷是一致的，“我們最初的想法是能夠把中國最早的醫療資源放到網上，不管人在哪里，都能通過互聯網跟醫生進行交流。”區別于當時已經有的一個模式，王濤重塑了整個賽道的價值網心智，他認為，平安好醫生要提供的不只是一個可以和醫生交流的工具，而是首先成為預診、分診、轉診，即分級診療的流量入口，同時提供標準化的服務流程和內容。除此之外，王濤更深層次地考量了，這件事對參與的各方來說能實現什么價值，對整個互聯網醫療賽道而言，商業模式又是什么？
王濤的大格局、大視野方法論對平安好醫生的發展影響深遠。他覺得從需求端出發，醫療和其他傳統行業需求有著本質上的不同，最大的不同是一個用戶對于未來不確定性的擔憂，“用戶不知道用什么解決方案”，而合適的、醫術精湛的醫生正是提供個性化解決方案的核心醫療資源。而互聯網平臺可以通過運營思維和技術手段提供標準化的服務。王濤堅信，平安好醫生從0到1的第一步，不得不采用“重”資產模式，“借助互聯網的力量，把優秀的醫生招攬到平安好醫生，讓他們全心全意接診在線患者。”這一思維背后，不只是要改變傳統的看病方式，也是要確保互聯網醫療服務的品質，和平臺醫生的高響應度。
為了實現從無到有的商業模式，平安好醫生在國家還沒有出臺相關政策的情況下堅信未來價值，吸引了一批優質醫生，通過互聯網提供在線健康咨詢服務。經過四年的積累，平安好醫生在全國五個城市北京、上海、廣州、青島、合肥建立了五個醫療中心，“這是醫療資源比較好，醫學院也辦得比較好的一批城市。”也正是這五個醫療中心成為平安好醫生的基本網絡骨架，為365天7×24小時的服務提供保障，也因此推動行業的共識和國家關于互聯網醫院的政策出臺。
平安好醫生全職醫生代表向用戶宣誓
平安好醫生是第一批拿到互聯網醫院牌照的，“我們也因此可以對部分患者開具電子處方”，王濤覺得這是中國醫療健康歷史上標志性事件，為人們構建了尋醫問診的互聯網場景，改變了整個行業的生態。王濤對未來賽道有足夠的耐心，“我們的戰略是普及互聯網醫療，先讓老百姓體驗到互聯網醫生的品質和服務能力，以及診斷的精確性、高效性、方便性”，這需要有足夠多的時間積累，包括國家政策層面關于醫保體系的落實。
2016年，有一篇評論文章說，互聯網醫療沒有商業模式，也走入了寒冬。彼時的王濤仿佛更沉住了氣，深修內功。他說自己從來都不認為簡單的事情有機會，反而是更難、更窄的賽道更能激發他的潛能。從現在看來，平安好醫生在王濤的戰略部署下走對了最為關鍵的一步——全職醫學團隊，保證平臺可以大規模提供優質在線咨詢和問診服務。有了全職的醫學團隊，“我們才可能規范在線問診的標準，開發有效的工具。”而這也為未來更大范圍內的競爭贏得了時間，“是一個‘護城河’能力”，“我們用時間來提高這個行業的競爭壁壘。”
王濤相信時間的力量。在他的認知中，平安好醫生一定要做百年老店，“今天大家信任的醫院里面，比如協和有100年的歷史，是中國近代史上歷史最長的醫院之一“，品牌背后構建的信任機制、粘性與時間成正比，“醫療行業需要極大的信任，如果沒有悠久的歷史積累，很難獲得老百姓的信任，也很難有議價空間”，在本身流量都不高的情況下，“如果有太多的競爭，可能每家都吃不飽養不活。”王濤希望平安好醫生構建的護城河能真正通過互聯網實現分級診療，“把這套體系的服務能力越練越成熟、越練越精準、越練越高效。”
2 重構價值網心智
王濤是一個悟性極高的人。他在商業實踐中逐漸形成了成熟的商業哲學和創新方法論。
王濤熱衷于科技創新的探索，容易對一成不變、墨守成規的東西失去興趣。回國之后，他就想做一些超前的創新，“在創維的時候就做智能家居的核心，通過機頂盒，把電視變成智能的。”但是因為當時寬帶技術還沒普及，加上成本高昂，這樣的創新在當時看來太過超前。
后來到了金山，王濤還是用自己的創新方法論去推動了一個行業的革新。當時金山“西山居”做了很多款傳統的單機游戲。王濤想，其實人和人玩是最好玩的。于是，他做成了中國第一個網絡游戲《劍俠情緣online》。王濤常常說，創新是什么？創新就是“沒有我們就做一個”。即使到了阿里巴巴，王濤也還是那個永遠在做“從0到1”工作的人。
創新的理念和邏輯大體是相通的。王濤說，他做過游戲，做過電商，做過軟件，“從行業的角度來講，游戲是填補人的空余時間，能讓一個人在虛擬世界里找到成就感；電商實現的是便捷地解決日常生活問題的需求”，而醫療行業有獨特性，“救人于水火之中、病痛之中”，本身醫療和互聯網的結合也是非常難的。王濤在平安好醫生的企業文化中，特意強調并加上了一點，積善行德。
這是一條少有人走的、更為艱難的創新之路。但是王濤一直覺得，“從小到大容易的事都輪不到我做”，“容易的事情我也并不能做得比別人好”，“反而是更難的事我覺得有機會，我能做好。”剛創辦平安好醫生時，“這個行業是比較空白的”，尤其是沒有商業模式，而依托平安的雄厚基礎，王濤覺得平安好醫生能孕育互聯網醫療的商業模式和應用場景，“但做的過程太難了”。王濤打一個比喻，這條創新之路一開始以為是爬浙江的莫干山，“爬上去比較喘，但是休息幾下還是能爬上去”，真正進入深度創新后，才發現是爬一座五臺山，“政策、行業門檻、老百姓的認知，包括和保險的結合，都有難度。”
王濤思考過平安好醫生的絕對優勢，“ 在醫療這個領域里面，我們可能比醫院稍微強一點的地方，就是我們對互聯網的理解，對人工智能的理解，對健康大數據的搜集方法，另外就是注重用戶體驗。”
基于已有的互聯網就醫場景和數據積累，平安好醫生開發了基于人工智能的輔助診療系統。這個系統使平安好醫生的在線問診效率比線下傳統面對面的形式提升了5倍。王濤形容人工智能的學習和積累就像金庸小說里的吸星大法，“把我們幾十個科室醫生每天大量的問診過程標準化之后，提供給機器學習、訓練，所以就形成了人工智能輔助問診系統”，“同時，醫生是分科室，但是AI是全能的，因為它跟每個人學，變成一個強大的全科醫生。”現在，平安好醫生每天的咨詢加問診量達到了70萬次左右，“能以一個可控的成本來大規模提供這樣的服務。”
在這個基礎上，王濤帶領平安好醫生找到了公司使命：用科技讓人類更健康。“這句話的含義是什么？我們是一家互聯網醫療公司，我們有幾個關鍵詞，第一個，互聯網，我們的很多服務都是通過互聯網進行的”，“第二個我們研究人工智能，把優秀的醫生資源變成可復制的，把中國優秀的醫療資源，以更低的成本向更多人開放，不分地區、不分區域、隨時隨地地開放”。此外，平安好醫生也正在研究健康大數據的生成和整合。王濤希望平安好醫生最終能實現的價值是，“像天氣預報一樣，預測人體健康未來一周的情況”。這將推動整個醫療行業往前走出重要的一大步，真正實現“醫療資源圍著病人轉”的目標。
“醫療資源圍著病人轉”背后的深層次價值是，平安好醫生引領了醫療產業非常重要的供給側改革，“優秀的醫生集中到互聯網上，用先進的技術提升他們的效能，給更多人服務”，包括私家醫生服務的推出。作為互聯網醫院分級診療的入口，王濤也希望能把精準的病人推送給線下醫院，形成優勢互補。王濤也希望能獲得國家層面，比如國家醫保更多的支持，“這是近期的定位”。
王濤認定了這是非常長周期的事情，“我說我要去影響所有的人，包括投資人、員工、集團等等，讓他們有這個耐心”，“雖然將來的價值是很高的，但是今天依然要面臨很多很多的困難，很多很多的質疑。”
王濤認為三世因果，善惡有報，贈人玫瑰、手留余香。在他的價值理念世界里，很多當下在做的事可能看不到短期結果，“但我們在不斷積累的時候，將來一定會帶來各種各樣形式的回報。”王濤說他看到當下的力量，“我們幫助了很多人”，“每個員工在各自的崗位上付出，匯聚的力量是存在的，它能讓大家聚在一起，堅持把這件事做下去”，“外部投資人、平安集團、生態合作伙伴也聚攏在平安好醫生的平臺上，一起為更多人提供服務”。
很多人一起，慢慢推動行業巨輪前進，“雖然每次的力量很小，但這股力量是有序的、高效的，是同頻共振的”。這就是王濤的商業信仰，也是平安好醫生未來價值的力量源泉。
（專題）
如何激活傳統，從人們固化的蘇州園林印象中走出，重新發現一個“當代蘇州”，在豐厚歷史的園林文化資源大背景下，再現一個當代的“繁華姑蘇”?
據悉，今年是蘇州工業園區園區開發建設三十周年，自2012年金雞湖美術館在蘇州文化藝術中心內落成，從著名的中國當代藝術家到青年藝術家近五十位一百多件作品參展，重新激發文化記憶的敘事資源呈現一個當代蘇州的城市印象。推進發展公共藝術機構的學術性、美術史的研究整理、展示、以及與公眾藝術教育的普及功能。并且，2012年首屆“蘇州·金雞湖雙年展”在蘇州李公堤舉辦以來，已成功推出六屆“蘇州·金雞湖雙年展”，形成“蘇州李公堤現象”。由金雞湖美術館牽頭發起成立的蘇州工業園區美術館聯盟，園區美術館“扎堆落地”全年藝術展覽及活動逾2000場。近期“1/3”恒美十周年藝術成果邀請展在桑田島科創園恒美藝術空間啟幕，恒美藝術成立十周年來，在民間和國資的共同助力下，2014年東坊畫院籌建，2015年東坊藝術空間成立，2020年恒美藝術成立，2021年恒美藝術空間開館，蘇州恒泰特邀33位恒美駐地藝術家在十年間的藝術創作成果，呈現藝術家對蘇州城市的群體、個體的記憶，構成了時代發展的集體印記。
蘇州工業園區園區地圖 圖片來源自網絡
近幾年，相對成立于金雞湖畔“十歲”的金雞湖美術館，2022年在陽澄湖畔成立的嘉德?宥愛藝術中心，以及位于蘇州工業園區東湖CBD,緊鄰金雞湖摩天輪的蘇州當代美術館(Suzhou MoCA)都是“新生”美術館，該項目總投資約15億元，總建筑面積5.9萬平方米。蘇州當代美術館場館于2022年12月底開始建設，計劃于2025年初竣工交付。雖然場館在建設中，但已經開始依托蘇州豐富的城市功能載體與情感空間實施項目活動，并圍繞這些項目與不同機構開展不同主題的工作坊、座談、講座，在一個暫沒有實體場館的“美術館”中真正打造一座“無邊界美術館”，為民眾創造與藝術相遇的機會。推出的“空間生產力”系列項目憑借身處CBD商圈的資源優勢，介入蘇州奧體中心商業廣場的公共環境，以過程性呈現和在地性關聯為重點，形成了與民眾的參與互動、環境融合的當代生活場景，是當代蘇州城市性格中新生活力的文化交流平臺。
蘇州當代美術館“空間生產力”系列“宋冬：吃城市”現場
同樣是身處商圈，具備公共資源優勢的蘇州工業園區城市藝術客廳，位于蘇州工業園區的圓融時代廣場。近期正在展出“源流 青年雕塑作品邀請展”，雅昌藝術網在現場體驗到園區對公共文化投入了巨大的熱情和支持，城市藝術客廳邀請的15位青年藝術家的作品在巨大的數字天幕上滾動播放，蔚為大觀。雅昌藝術網&藝術頭條希望藉由此次蘇州工業園區城市藝術客廳展覽的緣起，介入對蘇州當代藝術生態的觀察。
蘇州工業園區的圓融時代廣場城市藝術客廳“源流 青年雕塑作品邀請展”作品在巨大的數字天幕上滾動播放
中國當代藝術生態趨勢與蘇州藝術客廳的共振
蘇州工業園區城市藝術客廳的“源流 青年雕塑作品邀請展”，包括此前雅昌藝術網&藝術頭條已有關注的金雞湖美術館的歷次展覽，蘇州當代美術館(Suzhou MoCA)“空間生產力系列”和宥愛美使館的“生命藝術”系列的項目。已經體驗到蘇州當代藝術生態的活力與中國當代生態之間的共振。地域性的當代藝術生態也在整體的大背景下，從媒體的角度觀察來看，我們都正在經歷20年一個時代的這個節點上，2020年到現在，當代藝術也面臨巨大的轉折。
蘇州工業園區城市藝術客廳的“源流 青年雕塑作品邀請展”外景
2000年之后的這20年間，中國當代藝術在商業和藝術體制變化的影響下，與世界藝術史相互關聯，滲透于全球化的系統之中。10多年間中國當代藝術生態的“質變期”，形成的市場體制，使得當代藝術生效的這種內部規律和價值尺度發生了變化,也因從群體向個體的轉變而生效。
如果從藝術體制、傳播、自身發展幾個維度觀察當代藝術的發展趨勢及變化。
可以從藝術體制的角度來看：美術館、拍賣、畫廊、藝術媒體等體制建設已經完成，開始向專業化發展，商業體系高度發達，但是逐利的特性，并沒有有效的支持到當代藝術的實驗、拓展性的藝術生產;從當代藝術的傳播來看：當代藝術擴展從小圈子走向大眾化;但是媒體和市場關注的，永遠只有少數明星級藝術家，資源嚴重不均衡;從當代藝術自身的發展看：向邊緣拓展可能性，探索未知領域，提高認知模式，探索向縱深發展等等方面，在內卷化競爭中，開創新的風格和領域，越來越難;年輕藝術家的創作也越來越有挑戰性，因為美術館的大空間是留給大牌藝術家的，畫廊對青年藝術家的快速消費，是近年來比較明顯的現象。因為整體的機構運營所有的成本在上升，市場也更傾向于“好賣”的畫展，越來越趨向買家的服務市場。
但從不提供任何固化答案的當代藝術，依然保持著種種可能性和啟示性的狀態。
并且青年藝術家的創作總是蘊含著推動藝術和社會自我革新的能量，他們以獨到的視角和多維性的藝術表達探索，敏銳地反映社會文化的變遷，并始終立足當下朝向未來。
此次展覽的主題“源流”。在提示蘇州城市生生不息的深厚文化積淀，就是當代藝術不斷轉化的歷史處境和豐厚的發展資源。
“源流”青年雕塑作品邀請展
走近圓融時代廣場，就已經看到置于街區上空的超大屏幕的天幕，正在滾動播放著的“源流 青年雕塑作品邀請展”。城市會客廳作為開放、包容、動態的文化交流平臺，與到商圈購物、娛樂、消費的公眾之間形成的毫無違和感與大多數當代藝術機構產生差異化的態勢。在開幕式上蘇州工業園區文體旅游局副局長、園區文聯常務副主席沈麗娟，蘇州美術家協會副主席、蘇州大學藝術學院原院長、蘇州城市學院設計與藝術學院院長姜竹松，蘇州市雕塑協會副會長王曉東，雅昌藝術網&藝術頭條資深主編裴剛，知名藝術評論人倪熊，知名藝術家、策展人石玩玩，策展人錢悅及參展藝術家出席了本次展覽的開幕式并發言。其間，公眾進入展廳參觀絡繹不絕。
向婷婷的多媒體裝置作品《水械1.0—濾流器》現場
進入展廳首先會看到向婷婷的多媒體裝置作品《水械1.0—濾流器》，以機械現成品的組合出巨大的時間之漏，藍色的發光體預言未來與現在、過去的時空關系。李群威影像、裝置《星航綠影》在多維空間的視聽體驗中，獲得對地外星系的暢想。
李群威《星航綠影 The starship green shadow》展覽現場
周子正《蚌語水面》展覽現場
藝術家周子正的裝置作品《蚌語水面》，安裝在墻面上的長近8米霓虹燈裝置上設置印有Windows95的“彈窗”圖像的若干蚌殼，在自然與人，歷史與當代，過去與未來，技術與人文之間的多重空間的語義，討論如何在當代社會“詩意的棲居”。
向婷婷畢業于中國美術學院雕塑與公共藝術系藝術工程與科技工作室，碩士研究生畢業，指導老師鄭靖。
向婷婷《水械1.0—濾流器》水、金屬、亞克力、燈等綜合材料 160cm*160cm*230cm
作品自述：當下我們每日通過電子屏幕與世界聯系，流量帶來熱度和關注。作品通過對水的流量控制和反滲透，向流量世界提出自己的觀點。
張煒懿上海大學美術學院 美術學雕塑，碩士研究生畢業,2020年榮獲上海“匯創青春”工藝類一等獎。
張煒懿 《石器》陶瓷 尺寸可變
作品自述：作品通過精細的鋼絲或透明的吊線，將珍珠色的石頭懸掛在大廳的空中，仿佛它們是從天而降的珍珠寶貝，輕輕地落在這個空間之中，每一塊石頭都散發著溫潤如珍珠般的光澤，仿佛是大自然中最純凈的淚滴，凝固了時光的痕跡。這種懸掛方式不僅強調了自然美感，還通過光影的變幻和空間的錯落有致，營造出一種夢幻而神秘的氛圍。
周子正1995年出生于浙江嘉興，上海大學上海美術學院博士研究生雕塑方向在讀，現工作和生活于上海。創作以雕塑和裝置為主要表現形式。將大量的不確定性分為明顯和簡單的常數定律，并對當前的偶然機制進行了自己的解釋和研究。希望創作詩意作品，重新定義藝術的本質，解釋圖像宇宙及其背后的規律，并模糊界限。
周子正《蚌語水面》熱彎亞克力，河蚌，轉印貼，不銹鋼，霓虹燈長760cm ，寬15cm，高330cm
作品自述：在表現關于水象、星空、江南文脈、數字游民身份時，藝術家錯置屏幕，建構起精神的“棲居”之所。蚌內出現Windows95的“彈窗”是屏幕(Screen)之上的屏幕，在珠蚌蓮池的窗景中蔓延、堆疊，震蕩起信息漣漪。通過質料組件的放置、相遇和并行，支撐起得以“臥游”的理想建筑。凝視透明圖景，體悟在“洞穿”與“鏡觀”之間，得以照見澄澈。
蘇茂然1990年出生于貴州畢節，2019年畢業于中央美術學院雕塑系獲碩士學位，現生活工作于深圳。
蘇茂然 《無明輪環》 透明光敏 40cm*41cm*15cm 2023
作品自述：《無明輪環》以流動的形式將三個變形人體扭曲纏繞成環，暗含輪回三煞，表現生命在無明狀態下的糾纏與掙扎、困頓與迷惑。無明的無形力量，既隱秘又無處不在。通過審視這無形無相的輪環，反思在智慧中找到解脫，超越內心的無明之網。旨在對自身內心。
康悅中央美術學院雕塑系碩士研究生畢業。現任職于中國藝術研究院雕塑院，三級美術師，國家社科基金青年項目課題負責人，中國城市雕塑家協會會員。
康悅 《微觀世界——絲》 棉布、棉線、棉花 尺寸可變
李群威自由藝術創作者，畢業于中國美術學院(雕塑與公共藝術學院)浙江省雕塑家協會會員，現工作生活于杭州。試圖通過雕塑、裝置、影像、繪畫、公共藝術作品，搭建溝通橋梁，連接人與自然、現實與夢境、科技與情感這些看似分離的世界。作品是對世界復雜紋理的解讀，生活本質的追問，以及對未來無限可能性的展望。在藝術實踐中，追求那種能觸動人心深處、引發深層次思考的藝術表達。
李群威《星航綠影 The starship green shadow》鋁板 不銹鋼 電機 燈光 300*130*100cm 尺寸可變
作品自述：《星航綠影》的創作靈感來源于對未來探索，與自然本質的哲學思考。在科技迅猛發展的。今天，如何維持與自然的和諧共處，成為創作的核心問題。這件作品試圖通 過結合高科，技元素和生態自然，探索人類活動與地球生，態之間的可持續關系。
路鵬飛河北美術學院專任教師，中國雕塑學會會員，中國陶瓷工業協會會員，河北雕塑學會理事，河北省雕塑產業技術研究院專家，河北畫院雕塑院研究員。
路鵬飛《親子情》樹脂 三維打印 30*50*17
作品自述：親子關系即基礎又特殊，是人與人關系的基礎。有最純粹的愛的付出，有無條件的信任與責任，有尊重與平等的關系，有傳承與創造，有陪伴與成長。它承載著生命的延續、文化的傳承以及個體成長的艱辛。
張華美術學博士，河北美術學院雕塑系主任。河北省雕塑學會副會長，河北省美術家協會雕塑藝術委員會委員，河北省雕塑產業技術研究院副院長，河北省工藝美術協會雕塑藝術指導委員會副會長，河北省畫院青年畫院研究員。
張華《復眼》不銹鋼 80x60x23cm
劉宸就讀于中國美術學院雕塑與公共藝術學院公共空間藝術系，先后獲得藝術學士、碩士學位，現中國美術學院博士在讀。作品涉及繪畫、雕塑、裝置及新媒體，關注日常物與人之間的關系探討，藉由材料本身去呈現生活中經嘗被忽略的感性片段，在具象與意向之間牽引著個體與現實之間的復雜和矛盾關系。作品曾獲中國美術學院畢業創作暨林風眠創作獎銅獎、銀獎、“未知向量”青年雕塑家聯展獲“優秀作品獎”、第六屆明天雕塑獎獲“年度獎”、學院本色---美院在校生創作展獲“提名獎”，作品被中國雕塑博物館、瑞士阿彭策爾州美術館、太原市政府、藝文立方、中國美術學院及私人收藏。作品曾受邀展出于中國美術學院美術館、中國雕塑博物館、嘉德藝術中心、羅中立美術館、抱樸美術館、三尚當代藝術館、臺州當代美術館、煙臺山文化藝術中心、同普藝術空間、墨非墨畫廊、上海ANNEX空間、上海城市創藝空間、江漢藝術中心等美術館和重要藝術機構，現工作生活于杭州。
劉宸《棲語 Qiyu》不銹鋼、木、齒輪、鏈條 20cm*10cm*40cm 視頻 2023
作品自述：作品采用三輪車、工具、旗幟、工業化齒輪、結合月亮、樹、鳥等自然物像進行組合，營造當下生活的棲居世界，同時將觀眾納入其中，互動使作品發生動 態變化，營造出人、工業與自然的和諧場景，以趣味化的方式探究人與現代社 會、自然生態的關系。
張思琪1995年出生于湖南株洲，2019年本科畢業于中國美術學院雕塑系獲學士學位，2022年研究生畢業于中國美術學院雕塑系具象雕塑工作室。
張思琪《抱抱》樹脂 53*30*70cm 2022
王哲君中國美術學院2022級碩士畢業生，師從陳漢、朱晨教授，基東方性雕塑工作室。長期的學習以及對中國古代雕塑造型的考察，王哲君在創作中主要思考和期以解決兩個問題：一是在中國古代雕塑中體會到其表達出來的生命感如何在我的作品中表現;一是傳統雕塑大多實用功能與審美價值高度統一，這兩者在現代雕塑創作中如何共生。
王哲君《布咕嚕》拼布 四件
作品自述：陸地和海洋生物的擬生體，用拼布手法制作的一種感受性的生命形態。
趙覃職業雕塑家，中國工藝美術學會會員，中國民間文藝家協會彩塑專業委員會會員，蘇州市雕塑協會會員，中國文化產業促進會會員，北京工業大學藝術設計學院雕塑系外聘研究生導師。
趙覃《荷11——悠》 樹脂上色 60×60×20cm 2018
葉孟達1991年出生于福建福州。2015年畢業于四川美術學院雕塑專業，獲學士學位。2019年畢業于中國美術學院雕塑專業，獲碩士學位。作品《起源案例》系列，獲“曾竹韶雕塑藝術獎學金”曾竹韶金獎，作品被收藏于中國雕塑博物館。
葉孟達《關于自然的聯想》大理石 23×22×43cm 2018
作品自述：作品源于對于自然的原始力量與恒久流動的敬畏，形態如河流穿越山川，每一道刻痕都蘊含著時間流動的痕跡，象征著生命的起源與延續。
甄亞雷出生于河北石家莊。藝術學博士、正高級工藝美術師、副教授，河北美術學院雕塑與公共藝術學院黨總支書記、院長，普通高等學校本科教育教學評估專家，巴基斯坦教育大學博士生導師，韓國教育部國際融合教育振興院學術委員會委員、博士生導師。
甄亞雷 《終將逝去閱讀的權利》 木尺寸可變 2014
作品自述：做這件作品的初衷，是出于對書本消失的擔心。想借用廢舊腐朽的木質材料置換損壞的書籍，利用這一媒介表達閱讀與審視之間的關系。通過作品意指：隨著閱讀方式和習慣的逐漸轉變，未來人們對書本的閱讀興趣可能會慢慢消逝，假如再過幾十年，甚至上百年，現在的書籍真的會只停留在我們記憶的一角，或是成為陳列在博物館的文物?這些感受或多或少會觸動我們的心靈! 在不遠的將來，作為文字的載體——書本形式，可能要隨著人們的需求變化而變化，但是書的內容，人們對知識和文化的需求，卻是永遠不變的。希望能以一些腐爛的木頭雕琢成“書本”的造型，讓木頭多年的損壞痕跡遺留于“書本”上，把材料本身的魅力和文本的力量融合在一起，只有對社會、對自己負責的人才能對當代社會具有使命感、緊迫感……由此喚起大眾對書本的懷念之情與共鳴!
盧致冰本科畢業于中國美術學院公共藝術系(指導老師：羅小平)碩士畢業于上海美術學院雕塑系(導師：羅小平)現工作于上海。
盧致冰《浪潮》 玻璃鋼電鍍 100cm*80cm*20cm 2022
當下我們正處在一個快速更迭的時代，瞬息萬變，日新月異。在這種背景下，我們不停地追逐浪潮，顛覆傳統，創造新跡。作品通過塑造千變萬化的浪潮，將動態凝固成瞬間，同時通過鏡面的處理，使雕塑造型擁有了豐富的光影效果。表現消退與激進，覆滅與永恒的主題。
在此次展覽中還以圖片長卷的方式，于蘇州工業園區開發建設30周年的時候，回顧園區在7.4平方公里的雕塑與公共藝術，正在影響著當代蘇州城市氣質的形成。展覽作品充分利用了展覽的地面、墻面的立體空間，形成不同的節奏，觀眾在影像、雕塑、裝置等不同媒介的作品間充分體驗視覺、聽覺、觸覺帶來的精神體驗。
蘇州工業園區的當代記憶
現場從策展人錢悅的介紹中了解到，蘇州工業園區是1994年5月12日開始破土動工，位于蘇州東部，金雞湖畔，低洼的田野里，打下了第一根樁。傳統與現代、古韻與繁華、傳承與發展，是蘇州的一體兩面。在這片278平方公里的土地之上，雕塑與公共藝術星羅棋布，市民和游人駐足于此，感受這座文化之城。
策展人錢悅為觀眾導覽講解蘇州工業園區內的雕塑及公共藝術的回顧
蘇州工業園區是中國改革開放和現代化建設的重要窗口，其水體結構和規劃體現了生態與現代文明的完美結合。在我看來，園區的水系不僅清晰有序，而且與城市的人文環境、產業發展和動態融和相關聯，形成了一種充滿活力和美感的流動態。
水系結構：從金雞湖畔城市生活區的邊緣形態到支系河網的串聯縱橫，無不體現了城市規劃的精細與合理性。水流的運動感與動感的湖畔人文相互呼應，形成生機盎然的生態美感，這不僅提升了居民的生活質量，也吸引了更多的人才與產業更新。
城水相依：商貿金融中心和休閑文旅中心在湖畔匯集，展現了現代化城市文明與生態文明的有機融合。三十年歷程中，以雕塑做為公共藝術的主要形式在園區金雞湖沿岸逐漸確立。形成園區公共藝術擇水為畔、依水而興的特色。
水流溯源：以水為紐帶，將自然生態、城市發展和文化藝術有機結合。具體到關注青年與創作生成邏輯的“反向溯源”的方法論，這次展覽也有意對雕塑藝術的創作過程與聯系進行深入理解和持續重視。青年雕塑家們與園區的公共藝術相互促進，構成文化園區與現代園區"雙向奔赴"。
結語
在多方力量的不斷完善和優化中，蘇州城市的當代氣質形成傳統與現代、古韻與繁華、傳承與發展的一體兩面，并集合公共空間、美術館機構與當代藝術家創作的共振，推進當代藝術生態與蘇州城市印象的當代轉換。
【展覽現場圖集】
（文章來源于雅昌藝術網）
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