微暗之火》：隱晦之愛，暗涌之潮
在央視八套與優酷視頻同步熱播的電視劇《微暗之火》，以其獨特的劇情和精湛的演技，吸引了無數觀眾的目光。該劇由姚曉峰執導，毛云飛編劇，童瑤、張新成領銜主演，葉祖新、王子璇、趙浩閎、屠芷瑩聯袂主演，田小潔、黃璐、劉俊孝、王晴特別出演，共同為觀眾呈現了一部情感懸疑佳作。
劇情梗概
千禧年夜，清水鎮上發生了一樁駭人聽聞的殺人案。清水鎮上最美的女人南雅（童瑤飾），用斧頭砍殺了她的丈夫。這起案件不僅震驚了小鎮，更將原本就復雜的情感糾葛推向了高潮。從名牌大學退學回家、成為大家茶余飯后談資的周洛（張新成飾）意外成為案件唯一目擊證人。他眼中的南雅，是一個清冷而神秘的女人，她的每一個眼神、每一個動作都充滿了難以言說的情感。
童瑤：風情萬種的南雅
童瑤在《微暗之火》中飾演的南雅，是一個極具挑戰性的角色。她外表迷人，內心卻機敏而清晰。在殺死丈夫后，她能夠冷靜地提供完美無瑕的證詞，但實際上，她就是兇手。這種復雜的角色設定，要求演員不僅要有出色的演技，更要有對角色深入的理解和把握。童瑤憑借精湛的演技，成功塑造了南雅這個形象，讓觀眾看到了她風情萬種的另一面。
在劇照中，童瑤飾演的南雅或低頭沉思，或抬頭凝視，每一個眼神都充滿了故事。她在自首時的清冷與破碎感，以及在音響店門口自由搖曳的奔放，都展現出了南雅獨特的魅力。
張新成：熱血少年周洛
張新成飾演的周洛，是一個從名牌大學退學回家的孤傲少年。他意外成為案件的唯一目擊證人，與南雅之間展開了一段隱晦而曖昧的糾葛。張新成憑借出色的演技，成功塑造了周洛這個形象，讓觀眾看到了他真摯而熱烈的一面。
在劇照中，張新成飾演的周洛或站在人群中孤獨地凝視，或與南雅深情對視，每一個瞬間都充滿了情感的力量。他與童瑤之間的對手戲，更是讓觀眾感受到了兩人之間復雜而微妙的情感變化。
結語
《微暗之火》不僅是一部情感懸疑劇，更是一部探討人性、情感與正義的作品。它用精湛的演技和獨特的劇情，為觀眾呈現了一個充滿暗涌與情感的小鎮世界。童瑤、張新成等演員的出色表現，更是讓這部劇成為了一部不容錯過的佳作。如果你還沒有看過這部劇，那么趕快打開優酷視頻或央視八套，一起感受這場隱晦之愛與暗涌之潮吧！
月16日，以公關為題材的電視劇《緊急公關》在中央電視臺電視劇頻道播出，并在優酷視頻同步播出。這部由惠楷棟執導，曹雪萍編劇，黃曉明、譚卓、蔡文靜、張博、林佑威主演的社會話題劇，講述了危機公關專家林中碩（黃曉明飾）在處理危機事件的過程中，面對是是非非、人性博弈時，化解危機并實現自我救贖的故事。該劇的內容呈現和演員表現等方面引發了網友不同程度的討論，羊城晚報記者專門采訪到由媒體圈轉行從事公關工作的從業人員，從其個人經歷的角度管窺公關行業生態。
【有贊】
真實事件營造代入感
《緊急公關》每兩三集就講述一個完整的公關事件，展現劇中各個角色特點的同時，將公關事件以及處理過程呈現給觀眾，讓觀眾能夠較全面地了解公關的工作性質和內容。不少網友稱贊其“沒注水，不拖沓”“節奏看著順心”。
該劇的第一個事件，講的是由于航空公司機票超售，兩位乘客購買到同一座位，其中一位是白人男子，且是該航空公司的常客，另一位則是抱著嬰兒的中國母親。乘務人員勸說中國母親改簽下一趟航班但遭到拒絕，于是強行將其孩子抱下飛機，迫使其不得不下機。這一航空公司暴力驅趕乘客的劇情，來源于2017年4月9日從芝加哥飛往肯塔基州美聯航3411次航班出現了超額訂票的情況，機上一對亞裔夫婦被隨機選中離開飛機，丈夫拒絕后被趕來的機場保安暴力拖拽下了飛機。
改編自真實案例的劇情，讓觀眾覺得真實可信。有網友評價道：“《緊急公關》中的案例根據一些真實事件改編，吸引觀眾的同時也能感受到主創人員想要替公眾發聲，表達大眾的聲音。”
黃曉明表演不再油膩
黃曉明飾演該劇的男一號林中碩，被觀眾評價為“不油膩了”。林中碩原來是一名記者，因一次報道導致報道對象的家屬頂不住輿論壓力而自殺，他從而對自己及職業產生懷疑，心灰意冷，離開了媒體圈。三年后，因為機緣巧合，他成了公關公司的副總裁，在公關行業大展拳腳，處理一個又一個危機事件的同時堅守道德立場，不僅服務客戶還兼顧公眾的利益，最終達成與自己的和解。
無論是落魄時的造型，還是職場精英的形象，黃曉明的表演都被網友評價為“自然不做作”“難得黃教主演霸道總裁還能不油膩”，收獲一片好評。
【有彈】
細節不足被批“強行推進”
雖然該劇的節奏被贊“不注水不拖沓”，但由于劇集對事件本身的展現缺乏細節，對事件前因后果的描述也不夠清晰，也引來一些觀眾吐槽該劇“強行推進”“硬拗人設”。
《緊急公關》首集展現了航空公司事件，除了要講述事件本身之外，還需引出各個人物角色，鋪陳人物關系，并將行業整體生態展現到觀眾面前。在航空公司事件中，幾位主要角色都在該航班上。女主角許雯雯（蔡文靜飾）作為一名專業的記者，面對突發的新聞事件，本能反應應該是立馬拿出手機拍攝記錄，而不是全程冷靜旁觀。她在目睹了整個事件的過程后，也沒有與當事空姐或相關乘客進行交談詢問、積累采訪素材，而是在注意到男主角偷偷將視頻備份后，在飛機落地之后，不辭辛苦地找男主角要視頻。這種舍近求遠的設計過于刻意，不符合正常的思維方式與職業習慣，難以令觀眾信服。
【鏈接】
公關行業生態究竟如何？
阿哲（化名）是一家世界500強上市公司的公關經理，他從事公關行業有三年多了，此前，他與《緊急公關》中的主人公林中碩一樣，是一名記者。阿哲告訴羊城晚報記者，他大學畢業后就進了一家地市級電視臺工作，從攝像做到首席攝像，從體育記者、時政記者轉做新媒體編輯，“幾乎所有的崗位都輪了一遍”。
阿哲介紹說，他所在的公關部門，主要負責企業品牌管理、對內文字材料的撰寫以及對外宣傳工作，有時也要進行危機事件的處理。他認為，作為一名合格的公關從業者，除了應全面深入了解服務對象，為其正面推廣，還得熟悉媒體屬性，了解不同的傳播方式及相應的效果，具備一定的寫作能力。“此外，溝通交流很重要，不管是內部的還是對外的人際交往能力，都可能決定你在這個崗位能走多遠。”
記者和公關，由于職業屬性的不同，也讓阿哲在身份和心態上有了一些轉變。“立場不同，對待同一件事情的處理方式肯定不一樣，記者有媒體監督權，代表的是大眾的利益，而公關更多的則要為服務對象考慮。”阿哲表示，在企業里，下級對上級要服從，自主性不高，提出的建議在不被采納時，難免有落差，但是在處理好一件公關事件時，內心的成就感“不亞于完成一件好的新聞作品”。
源:人民日報海外版
《我們的新生活》劇照。圖片來源于網絡
《在希望的田野上》海報。圖片來源于網絡
近日，國家廣播電視總局正式對網絡劇片發放行政許可，包括網絡劇、網絡微短劇、網絡電影、網絡動畫片等多種內容的國產重點網絡劇片上線播出時，將使用統一的“網標”。專家認為，新規為行業設置準入門檻，將加速推進網絡影視創作步入精耕細作階段。
網絡視聽行業發展迅速
網劇指的是以手機、平板電腦、計算機等網絡設備為主要播放媒介且在網絡平臺首播或只在網絡平臺播出的影視作品。隨著網絡傳播技術革新，中國網絡視聽行業迅速發展。根據智研咨詢今年4月發布的數據，2021年中國共上線233部網絡劇，占總體劇集數量的68.3%。
在體量龐大的國產劇中，一些網劇以精彩的劇情、演員精湛的演技和真實反映現實生活的內容脫穎而出。2021年播映指數前50名劇集中，就有30部是網劇。例如，根據中央政法委篩選的真實案例改編、反映全國掃黑除惡專項斗爭的《掃黑風暴》位列2021年中國播映指數第一。
今年5月，國家廣播電視總局主辦的“2021年度全國優秀網絡視聽作品推選活動”正式發布評審結果，《黃文秀》《我們的新生活》《在希望的田野上》等多部網絡劇和網絡電影作品入選。其中，在騰訊視頻、優酷、愛奇藝同步上線的網絡電影《我們的新生活》，聚焦小人物的笑與淚，講述新時代的平凡人物追求美好生活的奮斗故事。在騰訊視頻播出的鄉村振興題材網絡劇《在希望的田野上》，引發社會熱烈討論，贏得良好口碑。
讓“注水劇”沒有生存空間
近年來，網絡視聽作品的相關審核制度逐步建立。2017年發布的《關于進一步加強網絡視聽節目創作播出管理的通知》強調，網絡視聽節目與廣播電視節目堅持同一標準、同一尺度，把好政治關、價值關、審美關。2020年發布的《關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，提倡網絡劇拍攝不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作，并對制片成本報備、演員片酬等作出規定，讓“注水劇”無生存空間。
“面對行業良莠不齊的發展現狀，對網絡劇片正式發放行政許可非常有必要。”西北民族大學新聞傳播學院副教授張輝剛說，由于網絡自身所具有的年輕化、社交化和較強的互動性等特征，網劇對年輕受眾的影響非常大。雖然國內已經出現了一批高質量的網劇作品，但仍有一些制作不夠精良、內容粗制濫造的網劇，對于尚未形成完全認知能力的青少年，低質網劇容易形成錯誤的價值引導。
“有標準在，才能夠規范自身。要從源頭上思考如何選定主題，如何生產制作，如何去講好中國故事。”張輝剛說，對網絡劇片正式發放行政許可，有利于網絡影視行業的良性運作。
對制作方提出更高要求
廣電總局正式對網絡劇片發放行政許可，為行業設置了準入門檻，將激勵行業繼續加強精品創作。萊可傳媒首席執行官、總制片人陳蓉妍認為，“內容為王”一直是網絡視聽行業發展的重要規律。“網標”的發放可以過濾一批非專業影視從業者的投機行為，凈化影視產業發展空間，吸引更多優秀的制作機構和人才加入網絡視聽節目創作。
“一部優秀的作品，它的劇本必然是扎實的，內容要有話題度。”青年導演馬詩歌認為，網劇創作團隊既要對片方負責，更要對觀眾負責。一部成功的網劇，會讓觀眾在看后有所收獲，而不是覺得浪費了寶貴的時間。
“網絡電影和院線電影一樣，實現了同等的監管水平。”西影傳媒副總經理、西影視頻總制片人劉旭說，對網絡劇片正式發放行政許可，給播出平臺和影片制作方提出了更高的要求。影視機構更應該把網絡視聽作品的社會效益放在首位，堅持積極向上的主題表達。（海外網 李帛堯）
《 人民日報海外版 》（ 2022年06月10日 第 08 版）