如果新的空間格局產生,應該多去推敲H為什么新?拆掉
了什么? 1這也師出有名，要么就是原空間對應家具陳設
布置的關系出了尺寸問題:當你劃出能拆卸的墻體[斷臺
格局就需要你和使用者-起談錢說愛I不要拆這原結構
尺寸是建筑的原因，這個理由可以說是做室內的最大的[詢
辯論1.我們同樣都是解決問題的，不是制造問題。新人走到
這步的時候，請回過頭反復去琿磨下原建筑空間的基本布
置。僅僅依賴于該空間的布置。使用者也會更加信實不要去
拆I涉及到建筑結構的改造，必須征得相應的法規部門確
認上:當設計的過程中通過改變的結構，量終落腳的點就是
[前后利弊轉換、空間紅利]
請從業主的要求著手工作。設計師僅僅匙接生婆而已b業主有他自己的品性和素質,但他們往往并不
意識到自己的頭腦中和心靈深處的東西。因此,作為設計師，你應該啟發他們，告訴他們，使他們了解自
己,讓業主一次一 次地去思考,當對設計的效果以及施工滿意時，才讓設計理念發揮作用。在整個過程
中,力圖不做所謂的大師或者什么專家教授，可運用換位思考、模擬客戶生活等方法。
如果是碰到空間相互需要穿插的動線，那應該有-塊立面
是需要我們去進行對其視覺修飾的，這樣圍繞空間主題的
趣味同時產生;但是有些立面的修飾手法難免很牽強譬如
I墻面的材質];不妨嘗試把業主最為喜歡的物件進行主題
打造。不但具有良好的氛圍,也能抓住你給出的空間存在的
意義。我始終堅信我們對空間的理解簡單點平面構成圖片，不是業主不認可;是
我們的設計讓業主缺乏[安全感];賦予空間一部分業主熟
知的立意，再輔以新觀念做引導,這也是設計師自我成長]
的過程;也是善待設計的一個方式,空間本身的形體,也
是預先設置過內在的使用方式，設計師能加以做最后的歸
納。
空間的內外的關系[相對]焦點;外
立面門窗的選配對內外關系能起輔
助作用以及洞口的大小，這對于外部
的空間是否映人你的視線范圍也有
關系[融合lo對于室外有寬闊的景點
范圍,可以采用寬.高、透H可開可
合l這樣的布置有效的建立的內外
的聯系，但這只是從內到外關系;但
室外對應室內，是從建筑物的關系來
透露到內部穿透，一旦室內采光不充
分簡單點平面構成圖片，那么就會形成視野看過去的點
位，這僅僅從界面來看待，如果能把
露臺作為一個平面規劃內外的過度，
那就無巧不成書;就需要這樣的區
過來保持緩沖。
對于動線能把握趣味的過程,應該要在動線軌跡上找能給出人的想法譬如儲物、玩耍兩者的作用是
不樣的;為什么總有些時候拿到戶型圖，總是考慮不到板塊細分怎么找創意?分解功能的基本需求
是首要做的工作;在[定型]板塊的分區后要人手的就是要怎么去找[滲透];你能在同一個板塊打出
3種點位是很具優勢的;朝向找光動線找路I功能找區];三者之間相互作用又相互排斥;空
間具有秩序I形成趣味與效率是該區域的小氣候];再回到整個平面大分區這時空間就是一頭你
套了枷鎖的牛].這能把握整體1.隨你任意擺布。你說動線重要不重要?
設計是一個 思維意識不斷整合中的總結,從主觀意識的分
解到客觀物理環境的組合都來源于對生活方式吸取慣性。
將那些游離在生活之外的元素進行劃分歸類;也可以將各
種聲音、色彩以及片段進行摘取;設計離不開思考的力量。
不管我采用了什么設計手法，其實都與人的生活方式發生
直接關系;只不過有的設計是在大街上政圓，設計是從人.
的內心深處表現出的- - 種吶噸!
-般去現場量同少說。多看.多聽+話說到點上上那么要記錄的有三點業主給出的參考意見。己
對空間的感受。現場的實際情況上往往我們容易忽視的就量時間成本需要你快速出圖1.這能讓你沒
更多的設計深人對這個空間進行更多的細節研究;細節是需要時間來打磨的1匠上尤其是在人的話
動范圍頻率較高的空間,更能說明隨意去一個國塊上 這種做法不理智;陳設布置的點與平面構成有
直接關系.分清楚區域,再找相應的聯系。平面規劃的時候結合構成的基礎,能尋求更多的虹合變化,更
能帶動立面的關系: I按照建筑空間的形體變化,找空間的組合關系降竟是以使用為前捏。
要是內部空間進行數量的劃分，這就要結合使用
者對房間數量進行功能的需求:這應該作為方案
構思過程中，進行I使用者內部人員組成關系上
劃人房問數量對誰用?是需要去明確目標，從而
確立主從關系留2(老人房、小孩房、客房等L其
次對于房間的大小定里，要通守原建筑房問格局
對陳設的組合關系的束;當墻體改造不大的情況
下，就費尋求家具的尺度來聞節;畢竟內部的家
具是整個空間的主體，不可忽賦家具來調節原建
筑與活動范圍相互間的杠桿上:每個房間是否能
做到你標注的名稱意義;這就要看細節的把控與
使用者的生活方式。