售 價：Outlaw RR2180合并機￥18,000元 ATC SCM11 書架箱￥19,500元
上次在海印廣場力高音響的“小書房”有過一個開心的下午，那次聆聽了美國Outlaw RR2180合并功放和英國ATC最小的書架箱SCM7（第三代）的組合后，我驚嘆這次終于為“7仔”（發燒友對SCM7的昵稱）找到最佳搭檔了。這里說的最佳，并非是我聽到“7仔”最靚聲的一次，我曾聽過ATC原廠前后級功放推動“7仔”發出龐大的音場和厚實的能量，也聽過某KT88膽機讓“7仔”唱出厚潤甜美的歌聲。那厚實從容，質感極佳的中頻，在同級音箱中堪稱無敵，但這些搭配的功放無一例外身價都是“7仔”的數倍。
美國Outlaw RR2180合并功放，具有豐富的數字輸入接口，可方便連接各類流媒體播放源，比如電腦，數播等等，同時具有能量充裕的125W驅動力
Outlaw RR2180音頻設計
●輸出功率：125W×2（8Ω、20 Hz-20kHz，<0.05% THD）
●輸入阻抗/阻抗：高電平200mV/47kΩ、MM唱頭3.3mV/47kΩ、MC唱頭0.6mV/47kΩ
●信噪比：96dB
●低音管理：60/80/100/Bypass（dB）
●高通斜率12dB/八度
●低通斜率12dB/八度
●響度模式：低音中心頻率50Hz±6.5dB、高音中心頻率10kHz±6.5dB
調諧器
●接收頻率：87.5-108MHz
●靈敏度：12dBf
●信噪比：75/70dB（Mono/Stereo）
●左右聲道分離度：37dB @ 19kHz
●耗電：400W最大、5W待機
●體積（HWD）：5.75×17.1×15吋
即使面對好聲音的現實，但我相信絕大部分的音響迷都不太接受這樣的搭配投資比例的，大多數音響迷已經被教育為音箱占三分一甚至二分一、功放占三分一、音源占四分一，剩下的投資于線材等附件。其實他們忽略了很多現實中的可行性，比如：音源如同山澗的水源，假如源頭已經受污染的話，那下游的水怎么可能干凈清澈呢？把功放比喻為汽車的發動機，如果把QQ的發動機裝在奔馳S的車身上，那嬴弱的動力如何讓車跑得歡快呢？因此，音箱的素質固然重要，但也不能忽略其它搭配器材的素質。尤其得考慮音箱的綜合情況，像ATC的音箱，由于大音圈低靈敏度的設計，對功放的驅動力控制力是有更高的要求的。而且正是由于ATC喇叭單元的出眾素質，也早就了其潛力巨大的性能，大家不妨為ATC搭配更貴更好的前端器材，這樣你才能發現ATC遇強越強的真正能力和精彩之處。
而Outlaw RR2180搭配“7仔”的成功所在，在于它以極為合理的代價，把“7仔”發揮出9成功力，其音質的鮮活感和強烈的動態擺幅，以及拳拳到肉的爽力量感等高水準的表現已經令人相當滿意了。要知道，很多Outlaw RR2180的同級產品，或許設計側重點不一樣的緣故，它們大多都很難把“7仔”的潛能發揮到如此均衡和淋漓盡致，它們或許陰柔、或許甜美，但論速度、平衡感、力量、音場開揚感等元素都難令人滿意。對此，讓我對面前其貌不揚，功放繁多的Outlaw RR2180刮目相看。
整套組合采用加拿大Torus Power TOT隔離電源處理器供電，確保純凈的聲音表現
ATC是專業之選
我自己留了一對“7仔”的大哥SCM11（第二代，與第三代SCM7同期），也曾經用過美國Playback的合并機、聲雅前后級等功放搭配過，毫無疑問SCM11的音質和SCM7非常接近之余，其實除高頻外，大部分的聲音元素都更為出色的。尤其是SCM11采用更大的中低音單元，因此在相同的環境中，中頻的厚實度和中低頻的能量感都比“7仔”強了不少。換種說法，“7仔”比較適合15平方以內的環境使用，否則低頻的能量就會被稀釋了。而SCM11則可以在20平方左右的環境使用，合理的擺位和搭配下能帶來中性、均衡、厚實、動感的ATC監聽風格。那么，用Outlaw RR2180搭配SCM11會如何呢？我是相當期待的。
其實，新一代ATC已經在外觀方面改進很多了，細致的做工，質感樸實自然的原木外皮，都足夠吸引消費者的眼球。在ATC民用產品線中，SCM11是比SCM7稍大一號的書架箱，用不高的代價即能擁有專業監聽素質的ATC聲音，無疑是務實玩家的佳選。大家知道嗎？ATC的大多數民用版型號有對應的專業版本，這是因為ATC堅持的一個原則：無妥協的高保真重播素質。因此無論專業和民用版本都按這個標準設計開發，兩個版本僅有的兩個區別，一是外觀飾皮，二是有源與無源。放眼全球的錄音室、母帶后制工作室，眾多知名音樂廳和音樂人，都使用ATC的音箱做監聽和擴聲之用，比如EMI Abbey Road錄音室、CBS/SONY公司的英國Mastering中心、YAMAHA研究發展中心、英國皇家音樂學院、Pink Floyd's錄音室、Krell公司、NAD公司、Telarc唱片公司等等都選擇ATC音箱作為他們的監聽標準。選擇這樣具深厚專業背景的品牌自然不會有錯，這無疑是ATC最吸引音響迷的原因之一。
采用Cen Grand世紀格雷的Si-1500作音源，除可播放光碟外，還可播放高格式數碼流文件
全自主研發生產喇叭單元
外觀上，SCM11比較SCM7的區別僅在于箱體的大小，這從產品的型號就能看出端倪來，ATC型號的數字表示的是箱體的容積，也即“7仔”的容積是7L，而SCM11就是11L，更大的有19、40、50、100、150、200和最大的300，這很好理解。除此之外，另一個顯著的區別在于使用的喇叭單元，SCM11使用150mm CLD中低音，比“7仔”的125mm單元大了一圈。其余的區別呢？除了分頻器的元件數值略有差異之外，就找不到其它不一樣的地方了。當然了，SCM11使用的高音單元也同樣是ATC全新自行開發的新一代SH25-76高音，因此規格上高音的延伸平坦性比以往的產品更出色些，高頻音色質感也更纖細開揚了。
弧形側板的箱體，帶來更低的音染，更時尚的造型
ATC SCM11
●結構：兩音路兩單元書架式
●喇叭單元：高音25mm軟半球銣磁鐵×1、150mm CLD中低音×1
●頻率響應：56Hz-22kHz（-6dB）
●效率：85dB
●匹配相應：±0.5dB
●擴散性能：±80°水平、±10°垂直
●平均阻抗：8Ω
●分頻點：2.2kHz
●最大音壓：108dB
●承受功率：75-300瓦
●體積（HWD）：381x232x236mm
●重量：10.9kg
ATC全新開發的SH25-76軟球頂高音單元，采用了獨特的雙懸邊系統，讓音膜連通的音圈系統在狹長的磁隙間平穩地前后活塞運動，即使在高功率輸出狀態下仍然能有效抑制音膜的晃動問題。高音的磁路上采用了15000高斯的強磁性釹磁鐵，并配備有一組經過熱處理的特別設計的黑色頂板，讓具有出色的驅動性能和良好的散熱能力，能維持高功率處理能力和低功率壓縮。SH25-76新改進的獨立音腔全新釹磁鐵軟球頂振膜高音單元，高音安裝在一組精密的鋁波導管內，與箱體形成相對獨立的兩個工作空間。而且高音單元面板的擴散弧度經過精密計算，讓前擴散角更廣和穩定。高音前面板采用了精密加工5.5mm的高剛性合金波導設計，提供無共振的狀態下或者最佳的高音指向和平面軸頻率響應。
SCM11的高音單元的前面板上印有“Made in England by ATC”，表明由ATC自行制作，型號為SH25-76
SCM11的中/低音喇叭也是重新設計改進的SB45-150CLD 150mm單元，那碩大的防塵罩是不是很像廠方最引以為傲的“饅頭”圓半球中音呢？無錯，設計師也是這么考量的，他把防塵罩視作振膜的一部分，因此除了加工出“饅頭”中音的模樣，還采用了類似的阻尼涂層，從而重播出失真極低，素質超群的中/低頻音質。另外，由于喇叭單元特性的提升，SCM11的分音器也較上代產品用上新的設計，包括采用了定制的金屬化聚丙烯電容、大型空氣芯電感、無感陶瓷電阻等等高性能元件，減少了分頻器的功率損耗率，有效提升性能，令這一代的ATC音箱更容易驅動。而箱體采用的弧形側板設計具有更佳的聲學特性，內部加強的支撐設計，具有更高剛性和阻尼性。喇叭箱體外覆真櫻桃木或黑梣木皮工藝，外觀裝飾更容易融入現代家居。
在高音輸入端并聯了德國HMS的阻抗匹配器，平衡度更佳
由于SCM11的音箱采用密閉式音箱設計，因此在SCM11的背板上，并沒有低音反射孔的存在而顯得相當簡潔有力。SCM11具有Bi-Wire的喇叭接線端子，讓使用者可以依照需求進行Bi-Wire或是Bi-Amp的連接方式
源自名師之手
回頭再來看看這次搭配的另一位主角：Outlaw Audio，這個品牌很年輕，在北美走自家官網直銷的路線，因此并沒有在更廣的范圍作宣傳。但就是這么個并不引人注目的品牌，卻從2012-2014連續3年獲美國權威媒《Stereophile》推薦產品，同一個型號能夠連續三年獲此殊榮，足以證明其性能、聲音素質和耐用性并非等閑之輩。Outlaw的創始人和核心產品研發人員都出身“名門”，美國哈曼集團當年名噪一時的Lexicon萊斯康RV-5、MV-5，JBL AV-2等產品就是這個設計團隊的杰作，另一個設計師則在較早的時候創立了Bricasti Design。由于哈曼公司被收購等眾所周知的原因，新財團更關注時尚類的大眾消費品市場，這些富有聲學技術才華的設計師無法再盡情施展創意，于是紛紛選擇創業，Outlaw Audio就是在這樣的背景下誕生的。
由于不再有以往大集團層層領導的限制，因此成立Outlaw后能自由發揮設計靈感，將所有的技術積累和對聲音的訴求傾注于自己的產品上，因而所推出的RR2150合并功放得到北美市場的廣泛好評。和以往大集團品牌側重高端市場不一樣，新成立的Outlaw Audio要靠優秀的聲音品質和低廉的價格打市場積口碑，以這樣的理念開發產品當然不能做到面面俱到，比如機箱和線路用料都占相當高的成本，權衡之下，Outlaw就傾向了直接影響音質水準的后者，因此Outlaw的機器外觀用料不及Hi-End器材般奢華，卻能夠令音樂回放出優秀的水準。
總結
Outlaw RR2180合并功放驅動下的SCM11，表現出中性自然的監聽風格，其中包括快速準確幾無渲染的低頻，醇厚豐滿質感無敵的中頻，動態凌厲場面壯闊。超高的素質無愧于被譽為當今世上音色最標準及動態最凌厲的小型音箱。密閉式音箱設計的SCM11，對于空間的適性相當靈活，即使貼靠后墻擺放，SCM11也能夠再生出自然平衡的高中低頻分布，不過要是希望調整出寬深漂亮的音場，則喇叭擺位的Toe-in角度與喇叭位置的高度，則必須多費點心思，因為SCM11對于這兩項位置的改變相當敏感，聲音變化幅度非常巨大。ATC創始人Bill Woodman曾自信地說：“五十年后，當很多其它喇叭已被人遺忘時，ATC喇叭仍然會繼續完美地工作”，此話不虛。以性價比而言，這套入門級組合就如同家中的暖男、好好先生，陽光帥氣、又懂得關懷體貼，任勞任怨，再挑剔的伴侶都明白珍惜就是最好的懂得。
廣州海印廣場四樓的域豐音響聽音室，舉辦了中國新民樂代表人物馬久越的新唱片《詩經》分享會，開辦之前幾天，Naim Statement功放終于從天而降，帶來無比的視覺與聽覺震撼。天藝唱片公司負責人簡總，前一天就先前往認識場地，雖然不是吹毛求疵的發燒友，但他欣賞了Naim Statement功放+法國Focal Grande Utopia EM EVO音箱組合，播放陳佳演唱的鄧麗君歌曲，居然感動得難以言喻。簡總說在錄音棚也好，在公司用一套BBC標準的監聽設備也罷，他從未聽過陳佳的嗓音如此清澈通明，如此婉轉多情，如此的撩動人心。活動當天，馬久越在觀眾未入場前，先聽了一段自己再熟悉不過的錄音，同樣興奮莫名。馬久越說他大江南北舉行唱片分享會，也曾用過號稱數百萬元的音響設備，但聽到的聲音都不是他想要的。
在活動進行中，每播完一段音樂，馬久越都按奈不住興奮之情，開心得像個小孩子。他說這對比人還高的Focal Grande Utopia EM EVO音箱，居然能發出極其細致綿密，高低二端延伸精彩，線條又凝聚干凈的聲音，非常不可思議。更叫人之吃驚的是Focal的音染非常低，關鍵的中頻區域幾乎沒有添加任何色彩，在NS-10音箱上能聽到的所有細節，至尊烏托邦不但能全數還原，而且還更溫暖悅耳，更平滑流暢。馬久越說他的錄音由于經過多次混音，一些音響系統因為頻響不夠平直，或者動態壓縮會遮掩細節，導致某些樂器的聲音“消失”了。但是透過Focal的至尊烏托邦音箱，他仿佛回到錄音棚內，多聲軌混音的層層疊疊被抽絲剝繭展現開，但就算音量開得很大，卻絲毫不覺得刺激有壓力。馬久越表示等疫情緩和之后，他會帶北京那群中國音樂界的大佬們到廣州來開開耳界，讓他們知道Hi-End音響的效果已經達到如此境界。
至于Naim Statement前后級功放，馬久越也是第一次接觸，聽到售價后不免倒吸一口氣，卻又頻頻對其強大的驅動力與綿密的效果贊嘆不已。馬久越回憶他創作《精靈》時， 有段旋律一直揮之不去，持續了一個星期。然后就在半夢半醒之間，所有的音樂都在腦子里呈現， 就像放電影一樣，心里豁然開朗。三個半小時后，連小樣、唱腔、樂器，所有的配器全都搭好了。三個小時期間他是哭著做完的，這種情緒既不是興奮、也不是喜悅、更不是悲痛，就是一種嗨的感覺，像喝了酒的狀態。如同一種情緒的發泄，音樂便噴薄而出。他聽到這套Naim Statement前后級功放，那種嗨的感覺又回來了，《聆聽中國2-精靈》這張專輯中沒有合成樂器與效果器，全是真實民樂器，但卻好像聽到電子舞曲的痕跡，能聽到和聲的豐富變化。
大音量時Statement功放舉重若輕，Focal至尊烏托邦的16英寸低音單元威力龐大，極低頻下潛輕松有彈性，像化骨綿掌般打在身上的勁道實在讓人著迷。小音量時Statement功放又堅實穩定，讓Focal至尊烏托邦的鈹高音保持穿透力，不空虛不腳軟，節奏明確有躍動感。他舉《蜀山》這首曲子為例，音樂內容并不是描寫一座山而是一直向上攀爬的執著態度，通過強烈的鼓點及不斷重復的樂句，配器一直往上疊，象是爬山，爬爬爬，累積，累積，配器到達頂峰的時候再一件一件往下撤，形成了電子樂器一般的效果。發燒友注意到的通常是堅實奔放的中國鼓，與西方較寬松的定音鼓或軍大鼓有明顯的不同，Focal至尊烏托邦當然沒問題，在坐滿五十人的大空間中激起卷動的空氣，聲勢浩大。馬久越聽的卻是曲中古箏獨奏的細微表情，以及不同樂器勾勒出的綺麗色彩。Naim Statement功放+Focal Grande Utopia EM EVO音箱當然輕松過關，大而恢弘，小而精致，動如脫兔，靜茹處子，這大概是有史以來我聽過最讓人滿意且心動的旗艦音響。
Naim超級旗艦Statement NAC S1/NAP S1前后級
NAP S1 旗艦前級放大器
●模擬輸入 ：3x DIN, 3x RCA, 2x XLR 平衡
●音頻輸出 ：1x XLR, 2x 非平衡 (4 pin DIN 插座)
●重量 ：61.5kg
●尺寸（HWD）：940×270×412mm
NAC S1 旗艦后級功率放大器
●模擬輸入 ：1 x XLR (每個)
●音頻輸出 ：供扁形及4毫米香蕉頭插座專用的接線柱
●功率輸出 ：746瓦/8Ω，1450瓦/4Ω，9000瓦充/1Ω
●重量 ：101kg/臺
●尺寸（HWD）：940×256×383mm
2014年，Naim發表了百年難得一見的Statement NAC S1/NAP S1旗艦功放，保證可以讓地表上任何難以驅動的音箱俯首稱臣。超過一百公斤的NAP S1單聲道后級8Ω負載下擁有746W功率輸出(相當于1匹馬力輸出)，阻抗減半時輸出功率倍增為1450W，更可怕的是就算阻抗掉到1Ω，這部功放仍可穩穩地輸出9000W功率!Naim的首席工程師Steve Sells很早前就想過要打造“無堅不摧”的超級放大器，整個研發構想早在十年前就已經開始，研發部門提出了初步構想，直到2011年才正式啟動Statement項目計劃。Statement最終目的是做出音響行業前所未有的設計，一般音響產品多以現有型號為原形進行改良，Statement系列則完全由空白藍圖開始，然后經三維電腦模型制作，設計師開創了全新的直立式機箱結構，那是把電磁波與機械干擾減至最低，同時又把散熱功能最大化的最佳方案。2014年終于Statement NAC S1/NAP S1功放完成，無論從任何角度來看，NAC S1/NAP S1都是不計成本的設計，工程師要克服的難題只有機械與電路安排，所以采用直立式箱體以承載諸多重量級的電子零件。
前級的另一個靈魂在于音量控制器，Naim使用了嶄新的設計。NAC S1設計了新的DVC數位音控，可以精確地控制音量，卻沒有常規數位音控的問題，因為DVC數位只是讓音量控制的「刻度」可以精細，但背后是級進式電阻。整部前級的電路，延續Naim500系列的避震設計，安裝在重量級的銅質金屬板，底下還有避震彈簧，把箱體諧振控制在9Hz左右，這已經不在人耳可以聽見的范圍，巧妙地把機箱諧振造成的影響全部消除
NAC S1/NAP S1看起來似乎是連在一起的合體機，但實際上內部都是各自獨立分離。電源供應位于下方，底盤有A型支撐框架，固定比臉盆還大的4000VA環形變壓器，讓變壓器與機箱隔離開來。想象一下摩天輪，把摩天輪比做圓形的環形變壓器，靠A柱鎖定在Statement的箱體內部，這樣變壓器除了固定的中心點之外，其他部分就不會和機箱接觸。NAC S1和 NAP S1的主要布局相同，電源安裝在底座里，敏感的電子零件則安裝在它的上方。每一部分均采用亞克力隔板隔開，隔絕所有電磁波與電子渦流干擾。延續Naim 500系列的避震設計，線路板全部安裝在重量級的銅板，底下有彈簧懸浮避震，再以金屬外殼仔細包覆起來把外界的電磁波干擾全部擋住，箱體諧振控制在9Hz左右，已經低于人耳可以聽見的范圍。
因為NAC S1/NAP S1的設計根本“不計成本”，工程師要克服的難題只有機械與電路工程，所以器材設計的基本想法，就是采用直立式箱體，如此才能承載諸多重量級的電子零件。NAC S1/NAPS1的電源供應位于擴大機底部，底下有A型支撐框架，提供重量級零件的支撐，同時也作為避震之用。內部電源供應全部以亞克力隔離，目的不是為了好看，而是要隔絕所有電磁波與電子渦流干擾
NAC S1前級有六組輸入端子，全平衡放大，六組輸入端子都可以獨立設定，任一個輸入端子工作時，Statement會自動關閉另外五組輸入，徹底隔絕其他輸入端子可能的干擾。前級靈魂之一是音量控制器，NAC-S1前級配備雙重線性電平操控技術，徹底杜絕聲道之間調校時所產生的誤差，還可避免噪音和麥克風效應。一般發燒友認為最高級的音量控制是級進式音控，里面用電阻去對應每一格音量，這種方式級間精度不夠，NAC S1使用新的DVC數字音控，可以精確地控制音量，卻沒有傳統數字音控的問題，因為數字只是讓音量控制的“刻度”可以精細，但背后一樣是級進式電阻。
單聲道設計的NAP S1后級，內部采用橋接放大模式，總共有三個放大級，第一級電壓增益使用少量負反饋，第二級是超高速錯誤修正系統，第三級則是高增益大電流輸出緩沖級。NAP S1使用的功率晶體管以過去Naim廣受好評的007為基礎，向為軍方提供產品及技術支援的半導體供應商訂制獨家超寬帶功率晶體009，這只放大晶體管以氮化鋁為材料（多用于光電工程及軍事用途），比起傳統氧化鋁它的導熱能力超過十倍以上，很適合做超大功率。不過Naim的工程師更變態，功率晶體管固定的位置還加上了一層納米鉆石粉末的涂料，這是目前導熱最好的材料之一(比銅的導熱高2.5倍)，可以幫助功率晶體長時間保持線性工作。側面醒目的波浪形散熱器也是大費周章，未處理的航天級實心鋁磚以五軸、溫度控制的CNC車床進行切割，三小時才呈現出曲線玲瓏。所有金屬部件先浸泡在清洗酸液里，再置入含黑色漆墨的電解液里，慢慢在金屬部件電解形成Naim專有的黑色表面，最后進行煞費心力的人手磨光工作和質量檢查，制作一套Statement功放需要好幾個月的時間。
NAP S1后級，是音響迷最愛的“無負反饋”放大線路，廠方的說法是無整體負反饋，因為在開環設計當中，局部依然需要負反饋，才能讓放大線路穩定，不然很容易把放大線路燒毀，所以Naim所講的“無整體負反饋”設計，算是很負責任的講法。單聲道設計的NAPS1，內部采用橋接放大模式，總共設計了三階放大級，第一段電壓增益，使用若干負反饋，第二級則是超凹高速錯誤修正系統，第三級則是單一增益大電流輸出緩沖級
NAP S1使用的放大晶體管也是全新設計，是Naim使用最多，且廣受好評的007放大晶體的進化版新晶體管，型號稱為009。009放大晶體的材質使用氮化鋁（AluminiumNitride，ALN），比起傳統氧化鋁，氮化鋁的導熱能力超過十倍以上，所以就算做出超大功率，氮化鋁也能很快散熱。不過Naim為了追求更加卓越的散熱性能，還使用了納米鉆石散熱底座，鉆石的散熱速度比銅更快2.5倍。更加卓越的散熱性能，是NAPS1輸出大功率時，依然有穩定的工作溫度的保證，以達到最高的工作線性。
NACS1前級的電路設計經過重新設計，輸入級在箱體較低的地方，安裝在穩固的純銅框架，并且設計了特殊的避震系統，讓輸入級完全與電源部份的機械震動隔離開來，不受影響。外部并加上金屬外殼，仔細包覆起來，把外界的電磁波干擾全部擋住
千變萬化的Focal旗艦Grande Utopia EM EVO音箱
●頻響范圍：18Hz - 40kHz±3dB，14Hz-6dB
●使用單元：無限聲學負載27mm純鈹凹型球頂高音，6.5英寸W中音單元x2，11英寸W型中低音單元，EM勵磁16英寸W型低音單元。
●靈敏度(2.83V / 1m)：94dB
●標稱阻抗：8Ω
●最小阻抗：3Ω
●分頻點：80Hz / 220Hz /2200Hz
●推薦放大功率：50 - 1500W
●尺寸：2012×654×880mm
●重量：260kg
2018年，Focal新一代旗艦至尊烏托邦Grande Utopia EM EVO推出(EVO代表Evolution演化之意)，每一代Grande Utopia都留下了不可磨滅的印記，新產品通過集成NIC技術、TMD懸邊技術、加強圈及新一代分頻器等技術，成為Focal最成熟和最終極的聲學標桿。目前EVO系列共有Grande Utopia、Stella Utopia、Maestro Utopia、Scala Utopia、Diablo Utopia Colour等幾個型號，相同的技術持續下放。
至尊烏托邦的故事始于1995年的一項重大創新：以多層發泡材質與玻璃纖維貼合而成的W型復合三明治錐盆；接下來在2002年，Grande Utopia Be率先采用了凹型純鈹高音單元；然后是Focus Time聚焦調整技術，每一項都是Focal頂級技術的典范。事實上Focal多年以來以多鐵氧體磁鐵、梅花形磁路結構、OPC分頻器保護線路、伽瑪音箱結構……創新技術，不斷引領著音響圈的發展。單元是Focal的核心價值，1987年Focal推出了三明治Kevlar振膜單元，也就是俗稱的防彈布，剛性很高且質量很輕，Focal是最早使用此材料的廠家之一，而且所有單元都在法國南部的Saint-étienne工廠制作，制程也是Focal自己研發，這樣的傳統一直延續到今天，Focal依然堅持所有的單元都自己制造。
EVO系列的改進包括最新IAL2版本鈹高音，高頻延伸可達40 kHz，向下延伸的頻率可達528 Hz，因此高音分頻點可以設在2.2 kHz讓中頻與高頻無縫銜接。中音單元則是第三代W型三明治復合材料振膜，懸邊形狀上下了功夫的TMD設計，在1kHz-4kHz重要的中頻范圍內能降低懸邊工作時的諧振失真。強力Power Flower磁力系統增加了NIC(中性電感磁路）技術，Focal創造出一種難以置信的穩定磁場，進一步降低諧波失真和互調失真，達到通透無染的中頻段再生。MRR箱體結構是在MDF前障板的內側加上鋁壓鑄的環形支架，讓單元安裝時有更堅固的機械強度，即使是大口徑的勵磁低音單元也能毫無震動。當然分頻電路也進行了謹慎細致的優化，頂級零部件帶來更自然通透的音質，內部接線也重新訂制。
至尊烏托邦的EM勵磁低音單元更是決定性進步。喇叭單元主要可分成振膜、音圈與磁鐵等部分，當功放的訊號輸入至音箱，會先經由分音器然后傳至音圈，此時音圈便和磁鐵產生電磁效應而前后運動進而驅動振膜，再推動空氣產生聲波。一般單元的磁鐵本身便有磁性，勵磁式單元卻要通電才會產生磁力；普通磁鐵的磁力會隨時間慢慢衰減，而電磁鐵只要維持供電磁力就可以保持恒定不會衰減。電磁鐵更大的好處是，只要控制供應電源的強弱，就可以控制磁力的大小，改變低頻的音色或能量，可以因應播放音樂或空間的不同做調整，使用彈性更大。Focal提供一個專用的電源控制器，配置6段切換改變低音單元效率，它的OPC+分頻器，讓用家也能調整極低頻、低頻、中頻與高頻的量感與斜率。方法是打開音箱背后的小門，用拔插跳線來調整，其優點是不經過可變電阻或衰減器，因此不必擔心訊號被衰減。OPC+加上EM勵磁單元，至尊烏托邦有近1500種可調整的組合變化，可以針對空間狀況進行最精細的調整。這對旗艦音箱還有一項特異功能叫Focus Time，Grande Utopia EM EVO的5個獨立音箱向內彎成弓形，它們共同固定在一根龍骨上，靠著一支扳手插入高音音箱背后的螺孔，轉動扳手就可以調整5個音箱的夾角，藉此改變聚焦的位置。不論你坐在遠近，它總是可以精確對準聆聽位置。
創 文/陳建華 新音響New Audiophile
KINKI STUDIO（精彩音頻） EX-M1合并功放不是老產品了，而是近年在網絡上最能引起話題的。這臺合并功放很多發燒友肯定見過，也見過它在音響展上打開機蓋與您“坦誠相見”，它的做工、它的用料絕對令人賞心悅目，同價位的功放中，還有第二臺在加工工藝、美學設計、元件用料上能與之相提并論的嗎？不管您有沒有實際聽過KINKI STUDIO（精彩音頻）EX-M1合并功放的聲音表現，它都是最值得討論的合并功放。這臺EX-M1合并功放還是筆者向廠方借用的，因為四年前廈門的朋友賣過，當時在廈門的音響店聽過，對它不食人間煙火一般的聲音純凈度印象非常深刻，但當時覺得它8歐姆輸出下215瓦的輸出功率并沒有其他同等標稱輸出功率的一些功放那么“大力”，這次向廠方借用這套合并機，就是想多搭配幾對音箱試試。
我感覺KINKI STUDIO有點像尼康最近發布的z28-400鏡頭一樣，全球官網等各大區的主賬號都是悄無聲息的，要是隔壁廠鏡頭還沒發布信息已經滿天飛了，磨磨蹭蹭了24小時之后才有Nikon北美和歐洲發布了一些測試視頻。KINKI STUDIO有點尼康的意思，并且低調了好多年了，換做其他有些“堆料”還堆得不整齊的機器，恨不得在自己的視頻推廣中各種刷屏，不刷屏幾個月停不下來的樣子，再看看KINKI STUDIO這臺EX-M1合并功放已經出來幾年了，卻只是在展會上與其他品牌音箱搭配展示，幾乎沒有在中國大陸的音響媒體做過評測。
注定是非常難寫的EX-M1合并功放
KINKI STUDIO
我敢說這篇EX-M1合并功放文章是非常難寫的! 因為如果實話實說，根據實際表現寫話，在網絡上百分之百會被批，會被說是槍文。這種事太多了，作為媒體編輯，我們已經見怪不怪了。自己想想現在什么產品是沒有“槍文”的，衣食住行，哪一種產品是沒有“槍文”的？我保證百分之百說過音響評測文章是“槍文”的那些人，自己也是躺槍者，因為你們避不開衣食住行中那些“槍文”，甚至你們用的音響器材，就沒有一個是沒有寫過評測的，沒有寫過評測的器材它不可能稱為名牌，更不可能成為名機。
網絡評論一定會是兩邊倒的，見不得國產音響品牌進步的，一定會說國產音響品牌不可能做出好聲音，有些“技術黨”會說，產品的音質與產品用料和產品做工沒有關系，國外很多名機拆開機內空空甚至用料一般，能賣幾十萬，這是技術；如果是進口品牌，一樣的用料與做工，估計又會被單獨拿出來夸，甚至吹上天，某些發燒友的思維是不是很矛盾？而對國產音響產品進步認可者則會說這是國產音響品牌的驕傲，中國人也可以做出世界級音響產品；雖然一臺優秀的功放不能只從用料和做工上，但做工、用料能達到同價位器材中的國產天花板乃至國際頂級品質，的確是中國音響跨越性的進步，這不用質疑，但KINKI STUDIO（精彩音頻） EX-M1合并功放綜合實力技術含量如何，才是我們文章要說的。
墻內開花墻外香的
KINKI STUDIOEX
KINKI STUDIO精彩音頻成立于2007年，研發生產基地在廣州，是由一群喜愛音樂、追求高質量重播的音響發燒友創立的品牌，致力于打造一流音頻器材的品牌。從數字到模擬轉換器，前級放大器，后級功率放大器，合并放大器，耳機放大器等都有涉足，值得一提的是他們的EX-M1、EX-P7及EX-M7分別獲得了歐洲權威的藍月獎(6moons)，在歐洲市場獲得了盛譽, 近年香港地區、臺灣地區的發燒友對KINKI STUDIO的產品的評價幾乎是一邊倒的好評，EX-M1合并功放是 KINKI STUDIO具有代表性的產品。
KINKI STUDIO（精彩音頻）在產品開發方面務求最純粹地還原音樂作品本源，避免過多的渲染而造成的失真。為了獲得最理想的效果，KINKI STUDIO堅持使用業內先進的主流技術，并在高標準技術基礎上融入優良的工藝，并不斷更新改進，形成自我獨特的聲音風格，這也是KINKI STUDIO多年來在設計制造過程中一直追求的標準和理念，工藝、技術、品質成為KINKI STUDIO的核心價值。KINKI STUDIO（精彩音頻）EX-M1合并功放已經出來很多年了，可以說墻內開花墻外香，近年專注于中國市場的拓展，因為之前他們的產品都做出口市場。
EX-M1合并功放不僅是用料扎實，電路架構非常講究，采用雙單聲道設計，左、右聲道功率級各由一顆 400VA 環形變壓器為后級供電，還有另外兩只獨立的變壓器分別為顯示控制和前級供電，可徹底避免聲道間的干擾，確保最佳分離度。EX-M1 采用 AB 類放大，每聲道具有兩對 Exicon MOSFET 功率晶體，在 8 歐姆負載下可輸出十分充裕的 215 瓦連續功率，它的頻率響應達到了驚人的10Hz - 150kHz (±3dB)，S/N信噪比大于103dB，總諧波失真HD+N：0.0232%，0.006% (A計權)，從指標數據上看非常優秀，不僅如此，EX-M1 的阻尼系數高達 400，更能給予單元有效的控制力。此外，EX-M1 采用直接交連輸出，可免除輸出電容對聲音的影響。
音量控制部分，EX-M1 并非采用傳統的音量衰減器，而是搭載由微處理器控制的 MUSES 72320 電子音量控制器，具有低噪聲、低失真特性，并能提供細微、精確的音量調控。EX-M1 的機殼也是精工細作，比起歐美高價機種毫不遜色，全機采用厚鋁板組成，而不是一般的彎折鐵板，表面經過細致的金屬加工處理，質感優異。
EX-M1的前面板非常簡約，只有一個巨大的LED 點陣顯示屏和兩只碩大精致的旋鈕， 面板并非傳統拉絲處理，而是做了橫向的凹凸紋路裝飾，非常高級，說實在的，一看到這臺合并機的如此精工細作的外觀，印象已經好了幾分，這種機械魅力是無法抗拒的。盡顯機械美感與典雅的質感。機背同樣貫徹簡約路向，具有三組RCA立體聲模擬輸入，還有一組XLR平衡立體聲模擬輸入，并配以大型喇叭線接線柱，并且所有元件全部由廠方特別為零件進行先穩定化后精配的工序，令聲音表現更為優秀及穩定。值得一提的是EX-M1背板并附有 Ground 和 Earth 接地端子，讓使用者可以嘗試不同接地方式。
EX-M1是什么樣的聲音風格？
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EX-M1的圖片很解壓，會很心癢，會想聽它的聲音表現。那么，這臺用料非常扎實做工遠超很多進口數倍價格，在6MOONS上獲得藍月亮獎的KINKI STUDIO（精彩音頻）EX-M1合并功放是什么水準的？聲音表現是否像外觀和用料一樣令人耳目一新？本次我們搭配使用的音箱以丹拿Heritage Special弦歌典藏版書架箱為主。Heritage Special弦歌典藏版定位非常高且限量2500對，在丹麥日德蘭半島東部的Scanderborg工廠中手工打造，一推出即獲得音響界的高度好評，因而被視為近年書架音箱的“試金石”，行業內不少功放的代理商都以能否推好這對書架箱來判斷功放的素質。丹拿Heritage Special弦歌典藏版書架箱相比二三十年前的丹拿，則整體聲音厚度更好，整體音調更溫暖，音色更溫潤好聽，高頻與中頻的銜接更為自然順暢，更適合中國發燒友的聽音審美趨向。即使是這樣，也不是隨便一臺普通合并功放就能推好它，雖然相比以前的丹拿書架箱對功放的電流、功率要求沒那么高，盡管沒有夸張到需要用比丹拿音箱的價格高兩倍去配置功放，但也不是一般的合并功放能夠搞定的。
一臺售價之差不多是音箱四分之一價格的功放，這并非越級挑戰，而是EX-M1合并功放本身就具有與很多跟丹拿弦歌典藏版書架箱價位差不多的功放一較高下的實力。播放人聲、小提琴或者室內樂小品，EX-M1合并功放伺候弦歌典藏版有一種極其從容的聲底，音色不薄不厚，有柔韌的聲音控制力卻不會把聲音推死，穩定中帶著鮮活感和音樂感染力。中高頻又非常細膩，人聲與小提琴的表現音色圓潤順滑質感強烈，音色華麗，形體感相對比較準確，沒有特別夸張，令人印象深刻的是EX-M1合并功放那種流淌而出的豐富泛音令人驚奇，晶體管機能做出高級電子管才有的空氣感，還帶點貴氣，聲音極其透明，明朗中透著柔和，一切都恰到好處，聲音厚度不薄不厚，音色漂亮極了。
KINKI STUDIO與丹拿弦歌典藏版用來聽小娟&山谷里的居民”專輯—山谷里的波薩諾瓦《smile》專輯非常舒服，EX-M1合并功放出色的聲音分析力令本來就溫暖慵懶的小娟這個24K金碟版本那種“毛絨絨”的、微弱的聲音細節得以輕松還原，舒緩柔和中帶著水分，BassaNova拉丁曲風詮釋得恰到好處，非常好聽且動聽，此時我們才發現原來丹拿的中頻音色也那么美。同樣一張龍源音樂最近出的戴軍新專輯《醉光陰》，由編曲/制作人·尤景仰、錄音師李小沛聯合打造，沒想到久違歌壇多年的戴軍，音色竟然保持得如此之好，華語樂壇同時代歌手嗓音還能保持得如此之好的應該沒有第二人了。這張專輯沒有非常夸張的錄音，無論編曲還是錄音都是以流行音樂的高標準去制作，EX-M1合并功放推丹拿弦歌典藏版書架箱，呈現的是極其準確的高級監聽系統的“自然聲”，戴軍是那種可以令你在歌聲中回憶過去溫暖時光的歌手，在這樣的系統上欣賞戴軍的歌聲，EX-M1表達得很清楚，自然清澈而又輕松、戴軍的用氣、轉音、音樂情感一覽無余，音色完全是三十年前他巔峰時期的狀態，但多了些許歲月的沉淀，除此之外，您還能從戴軍的新專輯中找到費玉清那種似曾相似的感覺。
瑞鳴音樂最近與太平洋影音合作，制作了一批經典錄音的更高品質SACD 版。因為SACD只有德國等少數國家能夠壓制，需要擁有唱片進出口資格的公司發行，太平洋影音就是擁有SACD進出口權，也擁有SACD母帶的制作技術的公司。瑞鳴這批SACD除了大家耳目能祥的《伶歌》《粉墨是夢》系列，還有氣勢磅礴的《三國》與鼓樂作品，但我對李大康錄音的《玫瑰三愿》情有獨鐘，唯一一位兩度獲得“哈默.羅斯特波維奇基金獎”大提琴演奏家馬新樺用富有張力與色彩變化的演奏，將音樂營造出流動的畫面。KINKI STUDIOEX-M1合并功放與丹拿弦歌典藏版將馬新樺演繹的豐富多彩的聲音效果盡情釋放，渾厚豐滿中有熱烈且豐富的溫暖質感，也有清澈晶瑩的靈動，大提琴舒緩、溫暖、柔和、安嫻、又略帶憂傷的音調貫穿始終，鋼琴演奏家馮丹的鋼琴伴奏融入其中，EX-M1合并功放是非常適合詮釋大提琴的，但與其他功放不一樣的是它的大提琴音色不會死厚，不會過度遲滯。
我試過不少同價位的功放，很多在大提琴的表現上音色過于沉重和夸張，雖然“音效極佳”但這并不真實，而EX-M1合并功放既能將大提琴的溫暖、淳樸、醇厚、深情詮釋出來，亦能將很多同價位功放中做不到的空靈、流暢以及音樂張力徹底呈現，透過丹拿弦歌典藏版，將一串串音符散發出神圣的光芒，低音琴弦鼓起的豐腴鳴響深沉而凝聚不臃腫，既有男中音一般的廣闊音域，也有不絕如縷的余音裊裊，優美而雅致，音場豁然開朗．大提琴與鋼琴的前后層次井然，聲音線條對比分明，EX-M1的低頻來得快收得緊，低音量感不大卻力道與韌性十足，足夠讓低音提琴琴腔共鳴的空氣從地板的那頭滾動而來，給人帶來豐富的想象力和藝術享受。
后序
KINKI STUDIOEX
怎么沒用EX-M1播放交響樂？當然有，只不過，播放交響樂我們用的是另一對意大利號令 Zingali Zero 6 落地音箱。這對落地音箱雖然有 92 dB 靈敏度，加上原木淺號角設計，卻并不是非常容易推得好的音箱，因為它兩只6.5英寸中低音單元加上朝著地面反射的導向管，需要控制力非常好的功放才能有迅猛、利落、有線條有質量的低頻。講明白一點，有些音箱隨便用一臺百多瓦的功放都能推得“天翻地覆”滿屋子低頻，但這種并不是優質低頻，更多的是功放控制不好造成的駐波。如何保持交響樂中氣勢磅礴與恣意縱橫，當交響樂打擊樂、管弦樂齊奏時不掩蓋掉聲音比較微弱的弦樂聲音色彩，能讓交響樂的聲音“立起來”，聲音活躍、強烈而不刺激，這時候EX-M1就派上用途了。
EX-M1搭配意大利號令 Zingali Zero 6 落地音箱重播交響樂，那種勢如風旋，厚重密實之中流暢連貫的生動氣韻正是這臺功放的靈魂所在，酣暢淋漓的管弦樂、氣勢恢宏又跌宕起伏的動態，恰到好處的下潛和量感，整體來說，聲音更為全面，不會掩蓋掉意大利音箱溫暖致密的聲音特點，還帶點高貴靈動，也就是這種八面玲瓏的音色，非常適合中國發燒友的綜合口味。
KINKI STUDIO EX-M1是國貨精品中的精品，是一臺有朝氣有活力的純音頻功放，是會發出美妙音樂的“金屬盒子”。它明亮清爽中的音色中帶有親切感，分析力一流，與其說設計師努力低朝著制作動聽的音響方向發展，不如說它是美麗音樂的制造者。這并不是說EX-M1合并功放聲底比較單薄，它并不薄，只是高頻飄逸、細膩又帶著華麗，泛音豐富聽感柔和舒服，它既可以讓中性的丹拿音箱更為精準，也可以令原本音色出眾的意大利號令音箱增添一絲明朗與陽光。再說一遍，EX-M1合并功放并非厚重密實的聲音風格，沒有一些美式功放的霸氣，也不會有傳統英國功放的厚重飽滿，但顯然，它非常好聽，非常耐聽，它的音色不食人間煙火，純凈而透明，全頻段都是如此。
KINKI STUDIO EX-M1所標稱的215瓦功率，實際上是用心做好每一瓦的聲音品質，保證用戶在最實用的數十瓦功率上用到極致，而不像某些百多瓦素質一般的功放追求氣大把聲音推得死死的，EX-M1的聲音品質非凡，注重的是聲音的調教，因而不只是堆料那么簡單，它的聲音，比外觀和用料更精彩！
生產商：KINKI STUDIO
END