間：2016年12月4日 13：30 （已結(jié)束）

主講人：廖昌永

主題 ：如何欣賞歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》

速記整理：董懿德

廖昌永教授享有“亞洲第一男中音”之美譽(yù),是當(dāng)代中國音樂界標(biāo)志性的歌唱家,也是目前活躍于世界歌劇舞臺的少數(shù)幾位杰出的亞洲歌唱家之一。他曾在“第41屆法國圖魯茲國際聲樂比賽”、“多明戈世界歌劇大賽”、“挪威宋雅王后國際聲樂比賽”等多項(xiàng)國際重大賽事中奪冠，并在世界各地與多明戈、洛林?馬澤爾、米歇爾?普拉松等大師合作主演了《塞維利亞的理發(fā)師》《假面舞會》《卡門》《茶花女》《弄臣》《茶》等30多部歌劇和百余場音樂會。

近年來他還積極投身到中國原創(chuàng)歌劇、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和制作工作中，并于2014年成功制作、主演了原創(chuàng)歌劇《一江春水》，原創(chuàng)藝術(shù)歌曲專場音樂會《風(fēng)雅頌》等，受到國內(nèi)外各界人士的贊譽(yù)。

歌劇的起源及其發(fā)展歷程

歌劇是最綜合的一門戲劇藝術(shù)，因?yàn)樗C合了戲劇表演、音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等。就音樂來說，它包括有聲樂、交響樂；還有舞臺美術(shù)，它包括舞臺燈光、服飾。

歌劇從何而來？第一部歌劇是1600年佩里寫的戲劇，這是我們現(xiàn)代歌劇歷史上有記載、有紀(jì)錄的第一部完整作品。西方的歌劇是從古希臘悲劇而來的。我們現(xiàn)在可以看到很多當(dāng)時演戲劇的遺址，那個時候人們有很多社會集會，希臘那些政治家、哲學(xué)家們在那里發(fā)表演說，同時它也是戲劇演出的地方。

羅馬帝國打敗了希臘之后，古希臘藝術(shù)也慢慢地衰弱。但是到了十六世紀(jì)末到十七世紀(jì)初，西方的文藝復(fù)興運(yùn)動開始，有一群文人想復(fù)興古希臘的文學(xué)藝術(shù)。他們要找回他們的歷史，要去追根溯源。

在意大利佛羅倫薩，有一些文人常常在貴族巴迪家中集會，討論如何重新復(fù)興古希臘的悲劇，以求和當(dāng)時的宗教音樂有所區(qū)別。他們成立了佛羅倫薩藝術(shù)社團(tuán)，開始討論如何恢復(fù)古希臘悲劇。1597年，佩里作曲，里歐契尼寫劇本，他們完成了第一部歌劇《達(dá)芙妮》，這是我們歌劇史上能夠記載的第一部歌劇《達(dá)芙妮》。但是現(xiàn)在只留下來一些殘篇，沒有完整劇目，所以現(xiàn)在想知道它是什么樣的是不太可能的。

1600年，佩里又寫了另外一部歌劇叫《尤麗狄西》，劇本和音樂都完整的保留下來，所以在世界歌劇史上，我們一般說第一部歌劇是1600年的《尤麗狄西》。后來格魯克的《奧菲歐與尤麗狄西》也根據(jù)這個題材寫。現(xiàn)在世界各地有保留演出，還在演1607年的《奧菲歐》，現(xiàn)在世界上很多劇院還在排這個戲。

這些戲最開始在皇宮或者在城堡里面演，當(dāng)時沒有一個固定的劇院。一直到了1637年，在威尼斯才有了第一個真正意義上的劇院，叫圣卡西亞諾劇院。有了劇院以后，我們的歌劇才能夠在劇院里邊演。但是劇院里邊也很有意思，以前這是個貴族的活動，所以他們修劇院的時候上面建筑一群都是包廂，在大廳里面是沒有位子的，是專門供普通的老百姓進(jìn)來看的。下面都是站著聽，沒有位子。直到后來托斯卡尼尼的時候才開始在下面設(shè)位子。

電影《莫扎特》

不知大家有沒有看過《莫扎特》，那個時候在歐洲，在所有的國家皇室里面都是唱意大利歌劇。欣賞意大利歌劇是貴族生活的一個標(biāo)桿。無論是在意大利還是在法國、德國、奧地利、俄羅斯，那個時候都是唱意大利的歌劇的，都是以說意大利語為榮，以創(chuàng)作意大利劇為榮。最先改造意大利歌劇的是法國人。當(dāng)時法國一個作曲家叫呂利開始寫他們的法國大歌劇，后來莫扎特開始在德奧創(chuàng)造民族歌劇。歌劇從意大利演化成德奧民族歌劇、法國歌劇、俄羅斯歌劇，其實(shí)有一百多年的歷史。

歌劇經(jīng)歷了幾個時期，初期我們之前講了，后來是巴洛克時期，是蒙特威爾第這個時期的，后來到了莫扎特等等一批的人，格魯克改造歌劇以后，這就是古典時期，到后來古典到浪漫時期，后來普契尼開始以現(xiàn)實(shí)的題材創(chuàng)作歌劇，這時候叫現(xiàn)實(shí)主義時期。包括這次天津大劇院上演的馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》和萊翁卡瓦洛根的《丑角》，都是以現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事來創(chuàng)作的歌劇，它是經(jīng)過不同歷史時期的，所以我們可以看到歌劇的發(fā)展是從簡單的小樂隊(duì)到慢慢變成大樂隊(duì)，從神話故事一直寫到現(xiàn)在生活當(dāng)中我們身邊發(fā)生的故事，這樣一步一步發(fā)展起來的。

在這個發(fā)展過程當(dāng)中，歌劇開始有了題材上的變化，有了輕歌劇，喜歌劇，大歌劇，正歌劇，還有室內(nèi)歌劇等等區(qū)分。歌劇由幾個部分組成：序曲、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、間奏曲、合唱。

《費(fèi)加羅的婚禮》

早期的歌劇有很多是喜歌劇，像古典時期莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》，用歌劇來諷刺社會不公平的事情或者丑惡的現(xiàn)象,這樣的歌劇一般是威爾第寫的；《假面舞會》《弄臣》這些是史詩類型的，普契尼寫的一些歌劇都也是屬于這種的。輕歌劇主要是德奧人寫的，像《風(fēng)流寡婦》《蝙蝠》，這些都屬于輕歌劇。

人世間最好聽的是人聲

我們要根據(jù)人物形象要賦予角色不同的聲音形象。比如年長的，比較威嚴(yán)的，一般都是男低音；像媽媽、侍女、巫婆，或者保姆，一般來說是女中音；談戀愛的一般都是年輕人，熱血澎湃，是女高音；歌劇里的女主角，這個愛過去那個愛過來，所有矛盾沖突點(diǎn)都在這個人身上，這樣的一般是女高音；像談戀愛的男孩兒、公爵、王子，基本上都是男高音。在我們的角色分配里面大家至少可以看出來男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音。這個聲音由我們的聲帶和腔體構(gòu)成的。

我們的聲帶有長有短，長的振動頻率比較慢，一般來說會是偏中低聲部的，短的振動頻率很快，一般出來是男高音。是不是長短就夠了？不，我們還要看是寬還是薄，又長又寬的肯定是男低音，長的比較窄一點(diǎn)的可能是男中音，短的聲帶薄的，可能還要看顏色是粉紅色還是白色，這是我們天生的。

聲部里面也是細(xì)分的。中國戲曲里面我們也分小生、老生、花臉、黑臉，這跟歌劇是一樣的。男高音還可以細(xì)分為高男高音、抒情男高音、戲劇男高音、英雄男高音；女高音分花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音，花腔里面還分有抒情花腔女高音，戲劇花腔女高音。

不是所有的男中音聲部我都可以唱，我是偏高的男中音。《費(fèi)加羅的婚禮》有兩個男中音聲部，一個是費(fèi)加羅，另外一個是伯爵。我適合唱伯爵，費(fèi)加羅對我來說太低了。其他的也是如此。

P·S：2016年12月15日/17日天津大劇院將上演莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

我在青歌賽做了很多年評委，當(dāng)時我們很焦慮，從業(yè)里面的老師也好學(xué)生也好，在那個時候也不是非常清楚，有些孩子很早唱很重的曲目，嗓子唱壞了。男高音又在唱《魔笛》，又在唱《奧賽羅》，又在唱伯爵，一會兒又在唱別的，只要他認(rèn)為是男高音就都可以唱，不管是不是合適。只要來個花腔就唱夜后，這是不對的，她是戲劇花腔女高音，不是抒情花腔女高音，雖然可以唱得很炫，但是人物不對，聲音里面的張力不對，沒有力量感。每個人有每個人的角色，每個人的聲部是不一樣的。

早期的歌劇，樂團(tuán)的人數(shù)差不多在三四十人，到后來這個樂隊(duì)就差不多六七十人，現(xiàn)在一般劇院要演威爾第這樣的歌劇差不多要七八十人，要演瓦格納差不多上百人。在劇場里面，歌劇演員是不用話筒的。樂池在下面，一個臺口那么大的樂隊(duì)出來會有一個音強(qiáng)，演員站在舞臺上要讓聲音傳出去，要讓每一個人能聽見我們的唱本，我們就需要有一定的技巧來演唱，如果像平時說話一樣，大家肯定都聽不到。我們要訓(xùn)練我們的歌劇演員從氣息到腔體到聲體這樣一個綜合訓(xùn)練。經(jīng)這樣聲音訓(xùn)練之后，才能讓最后一排都能夠聽見演員的聲音。

如今科技發(fā)達(dá)，有人覺得有了話筒便沒有必要再如此費(fèi)勁地唱歌劇。中國有句古語：“絲不如竹，竹不如肉。”意思是人世間最好聽的是嗓音。因?yàn)樯ひ羰亲钐烊坏摹⒆钭匀坏模谖覀兊囊羯?dāng)中，在所有聲音發(fā)展中它是最豐富的。如果我們通過話筒，這種音色變化就削弱了很多，雖然音量解決了問題，但是音色的變化沒有了。

西方經(jīng)過多年的摸索，建立了很科學(xué)的美聲唱法。我們的美聲唱法不只是為了技巧，而是為了表達(dá)我們的歌曲，表達(dá)我們的戲劇，表達(dá)我們的文學(xué)的作品的內(nèi)容而服務(wù)的。我們經(jīng)常在講美聲唱法，好像美聲唱法就是我們只要有個洪亮的嗓音就可以，不是這樣的，這個洪亮的嗓音是要解決在舞臺上沒有擴(kuò)音設(shè)備而讓整個劇場里面所有觀眾能夠聽得到我們，是這樣一個聲音的技術(shù)保證。

歌劇的文化與語言障礙

很多國家都有歌劇作品，像德國、意大利、法國、俄羅斯、英國，這就對歌唱演員有非常高的要求——除了會唱歌之外，還要會演，除了會演之外還要懂語言。特別是我們中國的演員，你一定要很準(zhǔn)確地掌握意大利語、德語、法語、俄語、英語的發(fā)音，你要是發(fā)音不準(zhǔn)確會被別人笑話的。我們以前有很多歌劇演員到國外留學(xué)，為什么成活率不是非常高？原因就是在于我們沒有辦法去給人家交流或者沒有辦法去了解到他們的歷史背景。因?yàn)槲覀儎偛旁谥v不同的歷史時期的服飾、禮儀是不一樣的，演員戴的頭發(fā)是不一樣的，后面背景是不一樣的，所以作為一個歌劇演員你要了解十七世紀(jì)的歷史，這個歷史是建筑史、服裝史，所有的歷史都要去了解，不了解就會出問題。

我們有時候也很委屈，有時候到國外演出就覺得他們是在歧視我們。同樣的錯，他們說歐洲人是不小心，但對中國人說你不懂。你犯的錯是一樣的地方，為什么他說是我不懂，而歐洲人是不小心？因?yàn)槲覀冞@個錯誤犯出來確確實(shí)實(shí)是我們不懂造成的。

我們后來到國外去的時候，我最想去的地方是博物館，最想去的是歌劇院。博物館你可以看到在不同歷史時期他們的服裝是怎樣的，他們跟人交往是怎樣的，他們的禮儀——不同的時期握手的方式是不一樣的，不同的國家握手是不一樣的。要看到不同時期的服裝、不同時期的經(jīng)典著作，不同時期的電影。應(yīng)該多去博物館和歌劇院。

在國外，意大利人有足夠多的意大利歌劇讓他唱，即便唱法國歌劇也可以改成意大利的方式。德奧歌唱家有足夠多的德奧的作品讓他們唱。因此他們在唱本國語言的時候沒有文化障礙。但是對于中國歌唱家來講，我們的觀眾要求要懂德文、法文、意大利文。我們的歌唱家今天跟帕瓦羅蒂比，明天跟斯考特比，拿我們的歌唱家跟全世界上最頂尖的、各個國家的最好的歌唱家去比，這不太現(xiàn)實(shí)。

國外的歌唱家也是各有各的特點(diǎn)，有些人唱意大利文唱得好，有些人唱德奧作品唱得好，有些人唱法國歌劇唱得好；有些人唱歌劇唱得好，還有些人唱藝術(shù)歌曲唱得好。比如費(fèi)舍爾，他唱藝術(shù)歌曲唱得非常好，那是泰斗級的人物，但是他的歌劇成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有他的藝術(shù)歌曲成就好，但是這并不妨礙他成為世界上最最優(yōu)秀的歌唱家。

包括帕瓦羅蒂，歌劇唱得好，在二十世紀(jì)帕瓦羅蒂可能是最頂尖的歌劇演員家，但是他只要一旦唱藝術(shù)歌曲就很難聽。但是這并不妨礙他是一個偉大的歌唱家，是一個偉大的男高音歌唱家，世界NO.1的歌唱家。所以我們對于我們的中國的歌唱家高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，但不要要求他意大利文要比帕瓦羅蒂唱得好，德文要比費(fèi)舍爾唱得好，這是做不到的。

歌劇是高成本的“貴族”

兩會的時候，有很多領(lǐng)導(dǎo)覺得劇院成本高票價高，普通老百姓無法承受，應(yīng)降低成本。歌劇的成本確實(shí)是挺高的，因?yàn)橐瓿梢徊扛鑴⌒枰荛L時間的籌備。

現(xiàn)在有很多人都說：音樂劇很賺錢，應(yīng)該向音樂劇學(xué)習(xí)，歌劇賺不了錢。我后來去國外做調(diào)查，在英國，音樂劇確實(shí)是票房很高，確實(shí)去的人也很多。但是，在國外歌劇院也場場爆滿的，也不像大家想象中的看歌劇的都是老年人。

另外，音樂劇不是像大家說的“好賺錢”，它需要經(jīng)過很多年很多年的籌備，跟歌劇一樣，它要經(jīng)過市場調(diào)研。一部音樂劇投入幾千萬，要改造劇場，劇場舞美服裝等每一個細(xì)節(jié)都是為這部音樂劇量身定做，投入成本非常高。做音樂劇很辛苦，需要天天演，一個星期有七天演八場，一年得要四百場，之后五年左右成本才能回收，可能十年才能開始盈利，不是大家想象中一寫音樂劇馬上就可以賺錢。像現(xiàn)在國內(nèi)這種音樂劇制作方式完全是自殺式的，我敢保證如果照現(xiàn)在的音樂劇這樣做的話，過不了幾年它的這種狀況會跟現(xiàn)在的歌劇狀況一模一樣。

歌劇也是一個道理。歌劇人數(shù)更龐大，一部戲的排練、合成，按照藝術(shù)規(guī)律一部戲的合成時間前前后后加起來在國外一個半月，加上演出兩個月。成本降不下來。

什么是我們需要的？歷史的傳承、文化的傳承、內(nèi)心修為、思想修養(yǎng)，我們需要有這樣一個東西在我們的生活當(dāng)中來豐富我們的生活。我們不要廉價的粗制濫造，我們要做成一個完美的藝術(shù)品。

藝術(shù)家的養(yǎng)成并非一蹴而就

藝術(shù)家要學(xué)一個戲非常困難，他要花很多的時間去學(xué)習(xí)，要去找語言老師、形體老師、表演老師、藝術(shù)輔導(dǎo)老師等等。

國外歌唱家藝術(shù)生命很長，原因是他們在唱的同時還不斷地學(xué)習(xí)。請專業(yè)的老師去不斷糾正與鞏固。國內(nèi)有很多藝術(shù)家，成名之后再回去上課的人就比較少，慢慢的唱著唱著就偏了，越偏越遠(yuǎn)，等發(fā)現(xiàn)，肌肉已經(jīng)養(yǎng)成習(xí)慣，要再糾正回過來需要花很長時間。

七十到九十年代，很多歌唱家，唱家到五六十歲就倒嗓了。但是我們國外的歌唱家，到七十多歲現(xiàn)在還在唱，有很多女高音歌唱家已經(jīng)到了七十歲聲音依然很漂亮，像二三十歲的聲音狀態(tài)。前段時間我在網(wǎng)絡(luò)上看見一個男高音，九十歲了，還在唱。為什么他們有那么長的藝術(shù)壽命？是因?yàn)樗麄儾粩嗟鼗厝ド险n，不斷地回去找各種的老師上課。

在學(xué)校教學(xué)當(dāng)中也是一樣的道理。我們現(xiàn)在的聲樂老師是全職保姆，聲音技術(shù)、音樂風(fēng)格、語言、表演、音準(zhǔn)節(jié)奏，什么都要管。但是國外不同，是會細(xì)分的。國外是藝術(shù)輔導(dǎo)coach，他告訴你不同時期的音樂作品風(fēng)格；diction coach，告訴你怎么發(fā)音，各種語言念出來和唱出來又有一定的區(qū)別；聲樂老師會對你的聲音進(jìn)行指導(dǎo)，氣息強(qiáng)弱、發(fā)音技巧等等；active，表演老師，會告訴你如何表演，如何面對觀眾，動作如何做得更好看。各學(xué)科分得非常細(xì)。

我們的教學(xué)也在改進(jìn)，上海音樂學(xué)院現(xiàn)在就在建藝術(shù)輔導(dǎo)專業(yè)，藝術(shù)輔導(dǎo)專業(yè)是很難的，除了鋼琴彈得好之外，他要懂語言，他要懂意大利文、法文、德文，至少這三種語言的發(fā)音要懂。他要懂不同時期音樂風(fēng)格是怎樣的，要懂十部聲樂套曲以上的藝術(shù)歌曲，這才能是coach，才能跨進(jìn)這個門檻。我們現(xiàn)在上海音樂學(xué)院也在建這樣一個專業(yè)，從國外請來專家到我們這里給我們藝術(shù)輔導(dǎo)專業(yè)的老師們上課。在學(xué)校里面就要讓我們的學(xué)生們養(yǎng)成一個好的習(xí)慣。

閉門造車出門不合轍

另外，音樂學(xué)院的學(xué)院培養(yǎng)和劇團(tuán)之間是有一定脫節(jié)的。現(xiàn)在的脫節(jié)在于劇院，我可能想找成熟一點(diǎn)的人來。現(xiàn)在全國修了很多很多的歌劇院，但是能夠演戲的地方并不是非常多。它是受到很多制約，不是每一個省，不是每一個城市都有交響樂團(tuán)，不是每一個城市都有職業(yè)的合唱團(tuán)，不是每一個城市都有職業(yè)的導(dǎo)演。現(xiàn)在能夠排演歌劇的我們掰指頭算，北京、上海、天津、廣州，排這樣大型的西洋戲并不是非常多。所以我們的演員能夠在舞臺上鍛煉的機(jī)會并不多。

學(xué)生都是被關(guān)在房間里面練，給他們上舞臺的時間很少。等學(xué)生畢業(yè)，劇院還要再花三四年時間給他們排戲，給他們演音樂會。如此便還要經(jīng)過三五年的培養(yǎng)，他們才能成為一個職業(yè)演員。

如今各個音樂學(xué)院也發(fā)現(xiàn)了這個問題。從去年至今，全國成立了九所專業(yè)音樂學(xué)院藝術(shù)實(shí)踐聯(lián)盟，原因就是每個學(xué)校都發(fā)現(xiàn)了，現(xiàn)在的學(xué)生畢業(yè)了之后不能很快地融入到崗位上去。我們怎么樣讓我們的學(xué)生，讓學(xué)院和劇院實(shí)現(xiàn)無縫對接，在課程里面就要加大藝術(shù)實(shí)踐的課程，加大藝術(shù)實(shí)踐的教學(xué)量。

近些年上海音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院包括其他音樂學(xué)院都開始在制作歌劇，像上海音樂學(xué)院最近這些年在制作《費(fèi)加羅的婚禮》《女人心》《茶花女》《卡門》等等。我們做了很多。我們學(xué)校可能是最先開始成立歌劇中心，培養(yǎng)學(xué)生，我們的學(xué)生現(xiàn)在就業(yè)上是比較好的，因?yàn)槲覀兛吹搅宋覀儗W(xué)校教學(xué)和樂團(tuán)之間的關(guān)系以前是有脫節(jié)的，所以在學(xué)校教學(xué)當(dāng)中，我們把藝術(shù)實(shí)踐這一門課程安排得非常緊，比以前增加了很多量。

以前我在上海音樂學(xué)院做副院長的時候，全院藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)費(fèi)是十萬塊錢，經(jīng)過四年，上海音樂學(xué)院現(xiàn)在給藝術(shù)實(shí)踐撥的經(jīng)費(fèi)已經(jīng)達(dá)到三千萬。付諸實(shí)踐之后，我們發(fā)現(xiàn)我們學(xué)生的變化非常巨大。我們?nèi)ツ旰腿毡镜囊凰髮W(xué)以及一位意大利導(dǎo)演一起合作做了全學(xué)生的《費(fèi)加羅的婚禮》，演出結(jié)束之后學(xué)生最高興，當(dāng)時一個學(xué)生在發(fā)言的時候說：我經(jīng)過這一部戲的排練，我覺得我成熟了，我長大了。

其實(shí)我自己也有這樣一個體會。記得當(dāng)年大學(xué)剛畢業(yè)的時候，我到舊金山歌劇院去學(xué)習(xí)，我在那兒呆了一個月，看了舊金山歌劇院排了五部戲，這一個月的時間要頂我在學(xué)校里面兩年的學(xué)習(xí)時間。為什么？你可以看見它的整個制作流程，演員在舞臺上怎么唱，演員在舞臺上怎么放松，演員在舞臺上怎么塑造人物，他應(yīng)該在舞臺上怎樣站，動作是怎樣的，音樂結(jié)構(gòu)比例是怎樣的，這樣的實(shí)踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)比你關(guān)在琴房里面自己瞎琢磨強(qiáng)十倍。

今年十月份，我們做了《一江春水向東流》，我們頂住很多壓力堅持給學(xué)生這次機(jī)會，我們花了三個月的時間排練。演出結(jié)束了以后，我的很多同事流著眼淚說，這幫孩子演得完全可以跟當(dāng)年職業(yè)演員相媲美。在我們的教學(xué)當(dāng)中，要相信我們的學(xué)生，給他們足夠的信任。學(xué)生有很強(qiáng)的創(chuàng)造力，那個時候我萌生了成立青年歌劇團(tuán)的想法，并在兩年之后付諸實(shí)踐。

青年歌劇團(tuán)前年開始排戲，如今我們的學(xué)生到國外演出，相當(dāng)出色。國內(nèi)的惠民音樂會上，我們很多學(xué)生是明星，觀眾予以他們的掌聲不比我們的小。這樣訓(xùn)練出來的學(xué)生非常出色。因此我認(rèn)為，我們要從我們的制度、要從學(xué)院里面開始進(jìn)行改革。

歌劇《鄉(xiāng)村騎士》劇照

每個人都可以欣賞歌劇

有人講歌劇不好欣賞，其實(shí)欣賞歌劇不是很難。

語言障礙可能是我們欣賞歌劇時碰到的第一個難題。我在考音樂學(xué)院的時候，在電視里聽到《為了藝術(shù)，為了愛》，他所唱的我一句都聽不懂，卻使我熱淚盈眶。音樂具有非常大的魔力。演員在舞臺上，有時候他們表演，完全可以代替他們的語言，為我們帶來不一樣的感覺。但是我們在欣賞現(xiàn)場歌劇演出之前，應(yīng)該做足功課，了解內(nèi)容。

歌劇情節(jié)不會很復(fù)雜，故事一般是單線條的。我們這次演的《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》情節(jié)也不算復(fù)雜。

《鄉(xiāng)村騎士》的時間設(shè)定在復(fù)活節(jié)這一天——春分以后的第一個星期日。復(fù)活節(jié)在西方是非常重要的節(jié)日，是為了紀(jì)念耶穌的復(fù)活。

故事發(fā)生在西西里島的一個小村莊。復(fù)活節(jié)這一天，村民都趕往教堂做禮拜，女主角桑圖扎，來找男孩兒圖里杜的媽媽，詢問圖里杜的去向，媽媽吞吞吐吐不告訴她。桑圖扎開始唱《Voi Lo Sapete, O Mamma》，這是十分經(jīng)典的唱段，表達(dá)了女主角對圖里杜的愛。媽媽聽后，便告訴她圖里杜賣酒去了。女孩便說：不對，今天好像有人看見他了，他沒去外面。此時，馬車夫阿爾菲奧（另一個男主角）賣東西回來了，他早上看見有人進(jìn)了他們家，似乎眼熟但沒有在意。后來他碰見了桑圖扎，桑圖扎告訴他：你的妻子和我的男友有染。阿爾菲奧不相信。但事實(shí)如此，最終事情敗露，圖里杜和阿爾菲奧兩人決斗，馬車夫阿爾菲奧將圖里杜殺死，而他自己也負(fù)傷了。這是一個簡單的故事，所有的情節(jié)發(fā)生在一天。

威爾第曾經(jīng)說過，歌劇有幾個主題：愛情、謀殺、血腥，血腥是戲劇沖突，是一個歌劇、戲劇組成的矛盾沖突點(diǎn)，即便是喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》，也是有愛情，有矛盾沖突的。如此看來情節(jié)是不難欣賞的。

在這一部戲里，有幾個經(jīng)典唱段：間奏曲，在很多音樂會里面都會用到；戲劇女高音演唱的《媽媽你聽我說》，Voi Lo Sapete, O Mamma，在比賽當(dāng)中經(jīng)常會用到這首歌；還有圖里杜的唱段《Mamma, Quel Vino E Generoso》，他痛苦不堪，借酒麻醉自己。

1890年5月，這部戲首演，是根據(jù)西西里島的一個真實(shí)故事改編的。《鄉(xiāng)村騎士》是獨(dú)幕戲，另外一部《丑角》是二幕戲。這兩部戲時間都很短，于是把這兩部戲拼在一起，上半場演《鄉(xiāng)村騎士》，下半場演《丑角》。

《丑角》這部戲，作曲和編劇是萊翁卡瓦洛根同一個人。萊翁卡瓦洛根是根據(jù)他一個當(dāng)法官的親戚判的一個情殺案改編的。這個戲1892年5月在米蘭的劇院演出，首場宴會由托斯卡尼尼指揮。地點(diǎn)發(fā)生在萊翁卡瓦洛根的家鄉(xiāng)，意大利南部一個小鎮(zhèn)蒙卡托。第一幕講一個劇團(tuán)到小鎮(zhèn)上演出，劇團(tuán)的老板卡尼奧去喝酒，喝酒的過程中，有人要他注意劇團(tuán)里的小丑演員尼奧。事實(shí)上，剛巧這個“小丑”托尼奧喜歡卡尼奧的太太，他正好趁他喝酒的時候找他的太太內(nèi)達(dá)表白。托尼奧形象欠佳且沒有錢，內(nèi)達(dá)扇了他一巴掌拒絕了他。托尼奧懷恨在心。

內(nèi)達(dá)與她的先生卡尼奧的感情處在黃燈區(qū)。此時她遇到青年西爾維奧，兩人墜入情網(wǎng)。因一巴掌而懷恨在心的托尼奧，將秘密告訴了卡尼奧，托尼奧回家正好看到妻子和西爾維奧在親熱。卡尼奧很生氣，逼問內(nèi)達(dá)那人的名字，內(nèi)達(dá)堅決不說。此時戲馬上就要開始了，大家把他們都拉走，這是第一幕。

這是一個戲中戲，第二幕大幕拉開以后，臺上所演的戲和剛才所發(fā)生的一切很像。托尼奧演傭人，內(nèi)達(dá)也在臺上演女主角，仆人嘲笑女主角在外面偷情，冷嘲熱諷。之后這兩個人又和另外一個演戲的人謀劃，把蒙汗藥倒在酒里，蒙倒女主角的丈夫，二人私奔。

卡尼奧上臺演的就是女主角的丈夫，演著演著入戲太深，假戲真做，逼問妻子其情夫的名字。女主角開始解釋這是戲，這是假的不是真的。但卡尼奧已經(jīng)入戲太深，連連逼問。女主角一著急也入戲了，便堅決不講他的名字。卡尼奧氣急，將女主角捅死。觀眾嚇壞了，西爾維奧趕快沖上來救，結(jié)果卡尼奧把他也捅死了。這是非常悲慘的一幕，是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中發(fā)生過的事情。在大家一片驚慌失措當(dāng)中，他說觀眾們，喜劇結(jié)束了。

《丑角》就是這樣一個“戲中戲”的故事。欣賞歌劇沒有大家想象中的困難，歌劇主要以唱為主，情節(jié)不會太復(fù)雜。一般整場演出會控制在三個小時以內(nèi)。

這部戲里面有幾個唱段非常精彩。一個是男中音托尼奧演唱的《可以了嗎》，這是一個非常有名的詠嘆調(diào)。還有女高音內(nèi)達(dá)的詠嘆調(diào)《自由飛翔》，她希望有一天能夠找到真愛的人，享受彼此相愛的生活，是這樣一個抒發(fā)情感的詠嘆調(diào)。還有男高音《穿上戲裝》，出現(xiàn)在第一幕即將結(jié)束時：生活是多么無情，我還得在臺上強(qiáng)顏歡笑，為大家做笑臉，逗觀眾發(fā)笑，其實(shí)我心里非常痛苦。《丑角》是一部非常戲劇化的作品，所提及幾個唱段非常經(jīng)典，希望大家可以好好地去欣賞它。

意大利馬西莫貝里尼歌劇院

歌劇《丑角》《鄉(xiāng)村騎士》

Opera Pagliacci & Cavalleria Rusticana

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天津大劇院歌劇廳

2016/12/16 19:30

2016/12/18 19:30

票價: VIP/ 680/480/380/280/180/120元

哈爾濱大劇院歌劇廳

2016-12-27 19:00

意大利馬西莫貝里尼歌劇院制作

Allestimento dell'Ente Autonomo Regionale Teatro “Massimo V. Bellini”

導(dǎo)演 安東尼奧·塔斯卡

Director ：Antonio Tasca

指揮 菲利波·阿爾利亞

Conductor：Filippo Arlia

合唱指揮 弗朗西斯科·柯斯達(dá)

Chorus Master: Francesco Costa

演出 意大利西西里交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)

Perform Orchestra Sinfonica & Coro Lirico Siciliano

童聲合唱 天津大劇院木蘭童聲合唱團(tuán)

Children’s Chorus Tianjin Grand Theatre Mulan Children’s Choir

《丑角》

PAGLIACCI

作曲 魯杰羅·萊翁卡瓦洛

主演Cast

卡尼奧 皮耶羅·朱利亞奇

Canio: Piero Giuliacci

內(nèi)達(dá) 艾蓮娜·羅·福特

Nedda: Elena Lo Forte

托尼奧 阿爾貝托·加薩利

Tonio: Alberto Gazale

貝佩 喬治·特魯科

Beppe: Giorgio Trucco

西爾維奧 西爾維奧·普羅菲利舍

Silvio: Italo Proferisce

第一個農(nóng)民 馬克·蒂尼雷洛

1° Contadino: Marco Tinnirello;

第二個農(nóng)民 達(dá)里奧·波梅蒂 米爾科·瓦坎特

2 Contadino: Dario Pometti /Mirco Vacante

鄉(xiāng)村騎士

CAVALLERIA RUSTICANA

作曲 皮埃特羅·馬斯卡尼

主演Cast

桑杜薩 迪米特拉·泰奧德索歐

Santuzza: Dimitra Theodossiou

圖里杜 皮耶羅·朱利亞奇

Turiddu: Piero Giuliacci

阿爾費(fèi)奧 阿爾貝托·加薩利

Alfio: Alberto Gazale

洛拉 蒂奇亞納·卡拉羅

Lola: Tiziana Carraro

露琪亞 安東內(nèi)拉·阿雷納

Lucia: Antonella Arena