子的后背部分用圓梗均勻排列的一種靠背椅。椅子的命名一般都很形象，如官帽椅、圈椅，＂梳背椅＂的命名也是遵循了這一原則，梳背椅造型似木梳，因而得名＂梳背椅＂。
＂梳背＂一詞源于《金瓶梅詞說》第二十回:＂金蓮在傍拿把抿子與李瓶兒抿頭。見他頭上戴著一副金玲瓏草蟲兒頭面，并金絲松竹梅歲寒三友梳背兒。＂歷史上將家具造型命名都以其寓意、源出、神形為主，家具中的梳背椅、床等的源出，應是源于此。
古代家具設計里與古代建筑設計密不可分，大部分古代家具的設計來源于古代建筑設計。梳背椅圓材直欞的靠背設計來源于當時門窗流行的＂柳條式＂戶擱設計。明末造園家計成在其著作《園治》內圖文并茂的談及各種柳條式門窗格心圖案。
梳背椅靠背后彎，搭腦中部高拱，背框和扶手之內裝圓面直欞。椅面裝板，下素牙條。直腿方足，安步步高管腳棖。靠背和扶手之內裝有形似梳齒直欞的椅子，均稱作“梳背椅”。直欞圍子在結構上借鑒了某些竹制家具的特點，并與當時門窗流行的“柳條式”戶隔相似。至于玫瑰椅的靠背比一般椅子的低，靠窗臺陳設時不會高出窗沿，造型別致輕巧，南方人又稱“文椅”，可能因較受文人歡迎，這種椅適宜坐以寫作，不宜靠坐休息。
典蘇作明式家具
來源：原器現藏于香港兩依藏博物館
工藝：1500木打磨/手工生漆
材質：交趾黃檀/老撾大紅酸枝
規格：椅子 59*46*100.5*48.5（長*寬*高*坐高）
茶幾 45*36*71.5
古代家具設計與古代建筑設計密不可分，大部分古代家具的設計來源于古代建筑設計。梳背椅圓材靠背設計來源于當時門窗流行的“柳條式”戶槅設計。梳背椅造型似木梳，因而得名“梳背椅”。
此款梳背南官帽椅上彎下直，曲直相合，沉穩大氣，而通體光素，更顯簡約溫婉，仿竹意趣濃厚，陳設文房茶室，文氣十足。
于明式家具的命名，椅子的命名都很形象，例如圈椅、官帽椅，其名字的來源都取決于椅子的形態而定。在這眾多的家具中，有一款椅子的靠背內嵌數條垂直于座面的直欞，圓梗均勻排列，造型宛如女子使用的木梳子，名曰“梳背椅”。
梳背椅按形制來分可分為兩種，一種是靠背椅，一種是扶手椅。沒有扶手的靠背椅若靠背內嵌有垂直于座面的直欞，則是一統碑梳背椅。若扶手椅的靠背與扶手都嵌有垂直于座面的直欞，則是帶扶手的梳背椅，如直欞圍子玫瑰椅。梳背椅形制妍秀清雅、端莊空靈，線條優美流暢，深受文人墨客喜愛。
雖然是各種椅子中較小的一種，造型簡約，但相比于其他椅子，梳背椅在制作上難度更大，線條多，耗材大，打磨時間長，要做到線條流暢、突出層次感，非常考驗工匠的能力。
傳統梳背椅圓材直欞的靠背設計，來源于當時門窗流行的“柳條式”戶槅設計。后來，直欞圓材演變為弧彎的圓材，如上微曲下直的圓材、彎曲如鵝頸的圓材。后來也增加了卡子花、羅鍋棖、矮老等作為裝飾。而座面也由原來的方形座面變成多邊形座面，如六角梳背椅。
在選材上，除了名貴的“一黃二黑三紅”，像湘妃竹這種稀有的文雅材質也被很好地應用在梳背椅上。以湘妃竹制成的扶手椅，靜寂優雅，風姿綽約。
而有的紅木梳背椅也被做成竹節形狀！椅面攢框鑲席心，靠背、扶手均以S形竹節狀圓材攢接；搭腦、腿足、面邊、牙子、均做成竹節狀，制作精細，技法高超。整體造型清雋秀雅，素雅大方，高風亮節，象征著文人君子的美好品德。
梳背椅筆桿直下，精致而文雅，是一眾藏家的心頭好。在王世襄《明式家具研究》圖版卷甲63，第40頁，收錄了一款清黃花梨梳背椅。
“這種椅子后背和扶手之內都裝有形似梳齒的直欞，又被稱作“梳背椅”。清早期十分流行藤竹家具，并且有許多其它材質的仿竹家具面世。此對椅以黃花梨為材，借鑒了藤竹家具的特點。圓材搭腦兩端以挖煙袋鍋榫卯連接后腿。扶手與鵝脖亦是以煙袋鍋榫相接。椅背在混面作肩棖子上栽入直欞，兩側扶手相似做法，榫卯嚴謹，盡顯剔透空靈。”
“椅盤格角攢框鑲屜，座面下施兩根混面橫棖，中間置矮老構成三個長方形空間，再飾以短料攢框嵌制的卡子花，加固之余又增加了裝飾效果，布陳得宜，處處巧思。前方腿足間所施腳踏棖以及其它三面的管腳棖皆為雙混面。清簡端莊，工盡其材，陳置書房廳堂，悠然靠座，必是修思悟定，趣意怡然。”
香港明式家具藏家馮耀輝先生曾在1980年與一對紫檀梳背扶手椅結緣，付下定金后第二天卻被告知，其中一把被人順手牽羊了……最終，馮先生以一半的價錢買走了那把“獨苗”，并且對此一直抱憾。而十余年后，另外一把椅子在舊金山的拍賣會中現身，馮先生不惜以當年價格的二十倍將其購入，使這兩把離散的梳背椅再次圓滿成雙。
這款梳背椅造型高雅，線條流暢，直柵間距密集、順勢同步、自然流轉，平中見奇，匠心獨運。