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新聞資訊

    家好我是葉赫,本期繼續跟大家來聊紅山文化玉器的鑒賞。

    這是一位粉絲發給我的一個雙孔玉佩,有殘,這個是新殘,有膠粘的痕跡一會我會給大家看一下為什么說有膠粘的痕跡。

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    咱們還是從古玉鑒定的標準點入手,看這件東西的料、工、型、紋、沁這些特點。

    首先看這個玉佩的料, 咱們能夠看出這是標準 岫玉 河磨料 顏色有點青黃,料子非常標準的老料,那么料這一點呢這件東西就是沒問題的,就不多說了。

    然后我們看一下這個玉佩的工藝,首先這個玉佩是一個弧形帶雙孔的這么一個樣子。在這個殘片的位置可以看到線切割的加工痕跡,非常的自然,包漿厚重。大家主要看我圈出來的部位的線切割痕跡,和這個位置這個光感,到代的東西就是這么一個表現,大家記住這種感覺。如果魯莽一點的話,我們僅憑這一點,基本就可以確認這件東西沒有問題。

    雙孔彎佩

    接下來看它側面的加工痕跡,大家有沒有發現它的這個痕跡和光感和咱們上一期的那個小壁子非常的像,對的,同時期的工藝是相同的,另外你看它這個光感和剛才線切割的光感是有通性的,基本上就是一個是光面,一個是粗糙面的感覺。能夠感覺出包漿的厚重感,是基本相同的。

    雙孔彎佩

    下面是這件東西的孔,這件東西是一個雙孔,是典型的紅山文化管鉆對鉆工藝。首先這個孔的位置 我們可以清晰地看到一個小坑,就是其中一個箭頭所指位置,這個在紅山文化玉器里是經常出現的,這個叫做定位孔,這個非常的常見,這個定位孔的特征也是非常的標準,另外一個箭頭所指示的就是紅山文化玉器大名鼎鼎的螺旋紋了,這種痕跡是基于古代加工工具的限制所出現的一種瑕疵,其實古人是非常想要一種非常光滑的孔道效果的,所以有的器物的孔道是經過了打磨的,基本看不到螺旋紋。當然也有一些是因為常年的佩戴磨損將螺旋紋給磨損掉了 ,這種孔道有一個特點,繩子吃力一側的磨損程度明顯大于另一側,大家要注意鑒別。

    雙孔彎佩

    下面兩張孔道的螺旋紋就比較嚴重 磨損就比較少

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    而下面一張孔道幾乎就沒有,這也是多種原因造成的 比如打孔時候操作的精細程度、解玉砂的精細程度、后期是否打磨、佩戴時候的磨損。總之能夠影響螺旋紋的因素有很多,大家不要鉆牛角尖認為紅山文化孔道沒有螺旋紋的就不對。螺旋紋也只是我們鑒定一件器物的其中一個參考項,并不是一個決定項。

    雙孔彎佩

    另外市面上有一種很特殊的螺旋紋我并不看好,給大家簡單說說,具體來說見仁見智就不在理作爭論了,我在這里簡單地做了一幅圖,大家可以看到一個勒子的橫截面里面清晰的螺旋紋。下面我畫了三幅打對號的圖,這是螺旋紋形成的正確原理,第一圖用竹子或者骨質的鉆頭配合解玉砂給玉器打孔,打入一定深度后磨損了,需要更換鉆頭。而新換的鉆頭必然要比當前的孔洞要細,否則是放不進去的,以此類推孔洞會以臺階狀向深處進行,并且越來越細,如果細到實在沒辦法了怎么辦?那就產生了紅山文化特有的特征——對鉆,就是從另外一面來打孔。如此操作就形成了紅山文化孔洞特有的特征之二——喇叭狀孔道。

    然而市面上存在大量如圖中我打叉的螺旋紋痕跡,咱們以最簡單的問題來質疑這種螺旋紋,如何在不破壞第一層凸出的前提下產生第二層更深的凹痕,這需要一個什么樣的鉆頭,并且是如何進入一個直徑小于鉆頭的孔洞的呢?所以我個人不看好有類似螺旋紋的藏品。

    螺旋紋講解


    不看好螺旋紋網圖

    下面來說一說這件東西的型。由于這件東西也是屬于素件,所以依舊只能從工藝的拙樸感上入手。就我個人來講這件東西的神韻是到位的,神韻這種東西,依舊是沒辦法給大家用言語形容,只能是大家在大量的經驗的基礎上,自己慢慢的來領悟,希望大家不要著急,另外切記不要在神韻方面過于自負,千萬不要照貓畫虎。

    下面是幾張我在微距下面拍攝的照片,方便大家觀看這些工藝在微距下的表現。

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    結合以上信息我們能夠判斷此件物品從工藝方面來講也是沒有問題的。

    紋飾上來說這件小壁子并沒有紅山文化所帶有的網格紋之類,這里我們就不做討論了。大家只需多看這件東西的線切割痕跡,以及孔道的痕跡即可。

    沁色來說,能夠從光感看出厚重的氧化層。還有幾片典型的紅山文化白沁特征如下圖,此類白沁厚重,由內而外,色澤油潤,不慘白,本地人稱為奶白沁。

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    沁色自然并沒有通體遍布,極具奶白沁特點,大家注意觀察。另外紅山文化玉器還有一種淡薄的表皮白沁,一般叫做云霧沁,它和這種奶白沁是有很大區別的,以后有這樣的藏品我們再做分析,請大家注意區分

    另外我照了幾張它在紫光下的沁色表現。

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    雙孔彎佩

    大家可以看到小殘片以及大片上有明顯的紫色熒光,和玉器本身的水沁明顯的區別,說明這件東西是用膠水粘接過的,這種紫光是膠水的明顯表現,大家需要牢記它和自然水沁的區別。

    最后還是那句話鑒別一件東西,是一個綜合信息的參考,要把所有的信息匯總綜合地看。雖然這件東西有小殘,但是我依舊把他判定為A- 級藏品,因為他器型比較特殊,另外它有好幾種紅山玉器的標準點,這很難得,恭喜這位粉絲。如果大家不太明白我對藏品的評級的話,請看我設置置頂專門針對藏品級別的分類視頻。謝謝大家我是葉赫。


    州人管普通話中的“時候”和“時間”叫做“辰光”,小時候呢就叫“小辰光”,小辰光的我出生在蘇州郊區橫塘公社的一家普通人家,祖輩靠打魚為生,后來公社改造上了岸,68年出生的我,正好是“文革”開始,記得我媽帶我上街,到處是大字報,我的識字歷程也是從這里開始。

    有的字是倒著寫的,紅紙黑字,掛在馬路中央上方,好像是人名,被打了個大叉,我很小時,就知道那個是壞人。會莫名其妙的恨那種人,和鄰居小朋友一起玩時,絕對不會演那種人。

    小辰光,因為我們家是漁民上岸的,開始時,岸上沒有房子,只能在船上生活,爸爸媽媽出工去了,一般要到黃昏回到船上,那時哥哥姐姐也放學了,雖然有哥姐,但我和弟弟每天到差不多六點的時候,就開始哭了,一邊哭一邊喊“媽媽”,因為我和弟弟因為年紀小,每天總會被父母系在船倉里,活動范圍很小,中午的時候,爸媽回來,能活動活動,其余時間,就在船倉里,黃昏到了,可能是餓了,也可能是想媽媽了,弟兄倆就在那里哭,一直哭到父母收工回來。

    或許是當時的政策,反正在71年的時候,大隊里借錢給我爸,大概1000元,我們建了2間瓦房,我家建瓦房時,村里還有幾家是土坯房,那種又低又矮的土坯房,但不知什么原因,我家即使建好了,也沒有馬上住進去,而是讓一家好像土坯房倒塌了,沒地方住的一家人住了,我們家還是住在船上,直到那家建了瓦房,我們家就搬進了自己的家,用村里人說的話,上岸了。

    小辰光,我媽會從大隊里領來各種畫報,貼再墻上,大多是《紅燈記》,《紅色娘子軍》,《沙家浜》等的畫報,當然還有主席像,幾乎家家都有,我也不知道是不是分配的,還是自己買的,大概都有吧。

    說起畫報,有一次,我上約兒園--

    我媽他們叫“幼稚園”的,在看大人分畫報時,趴在課桌上,用手指在畫報上寫了個2字,我有個一起上幼兒園的小朋友,非說我在偉人畫像上打叉,報告了老師,我急得哭著解釋,我是寫2,不是打叉,好在老師也沒計較,就這樣過去了。

    我那一級幼稚園,只有一年,2個學期,我是7歲上的,學費不貴,只有8角錢,但可惜就是8角,我爸媽也交不起,一定要拖到學期結束,才湊給老師。我又不爭氣,在第一學期,我把幼兒園唯一的一本教材,在開學沒幾天,就撕碎了,老師告訴了我媽,我被我媽用藤條揍得屁股,腿上都是血印子,現在想起來都疼。

    小辰光上一年級的時候,是76年,那一年國家發生了很多事,總理逝世,我清楚地記得,爸爸從隊里拿回來幾個黒袖套,讓我們幾個小孩和媽媽帶上,正好那年冬天很冷,隊里抽干了魚塘,我們幾個小孩帶著黑袖套,去看熱鬧了。幾個大人在池塘里捕魚,突然喇叭里哀樂響起,婦女隊長跑過來喊他們開會去,捕魚的大人上岸去開會了,我們小孩也散開回家了。

    76年事真多,到了7月份,唐山大地震,家家戶戶被通知不能住在家里,都把床搭在外面,雖然大人們忙里忙外,但我們小孩樂開了花,我們可以這家跑到那家,甚至跑到隔壁小孩的床上睡覺。捉迷藏,演好人壞人,都有不錯的場所和人員。

    我記得就在那幾天,大概運河里的一艘運貨的船翻了,里面裝的木梨都飄在河面上,我爸水性好,大半夜,跳到河里,撈了一大盆木梨,在那個年頭,水果很難吃到,那一大盆木梨,我們幾個孩子吃得現在回憶都覺得好像是孫悟空吃到蟠桃一樣。

    9月份,偉大領袖毛主席逝世,我們小孩也被組織去大隊里開追悼會,哀樂聲中,哭聲蓋過了喇叭聲,人們一邊哭,一邊訴說,訴說著從前的生活,沒有毛主席,就沒有現在新的生活,我們小孩雖然沒有解放前的經歷,但那陣陣哭聲,代表了那個年代,人們對主席的深切緬懷。

    小辰光的我和我們的同齡人,沒有玩具,都是自己做,或者家里的大人做的,模仿著電影里的好人壞人,幾個小朋友分成兩隊,一對好人一對壞人,圍繞著村子,用木頭或紙做的槍,向對方沖擊,誰先喊“pia”的一聲,對方必須倒掉,直到最后一個人,一般在孩子們中有一點威望的小孩就演好人,演壞人的一般都是在孩子中沒什么地位的小孩。

    除了捉迷藏,扮家家之外,男孩玩的比較多的是“打彈子”,所謂“彈子”就是小玻璃球,玩法是,把“彈子”垂直自由落在一塊磚上,“彈子”滾的越遠,那個彈子的所有者可以把那彈子用食指和拇指之間的彈力,打擊其他人的單子,如果擊中了,那個彈子就歸他所有,擊不中的話,別人反過來可以打擊他的彈子。一般放學后,孩子們堵玩這種游戲,厲害的人會積攢很多彈子,可以在村里的小孩中耀武揚威了。

    當然還有其他游戲,比如摔煙殼子,疊豆腐塊,盯銅板,這些都是男孩的游戲,跳橡皮筋,抓絹頭大多是女孩的游戲,每天下課了,就玩這些,雖然有的孩子,父母要求打一些豬草。但大多數孩子堵有玩的時間。

    到了夏天,孩子們都會跑到河里玩水,那時的孩子游泳,根本沒人教,我記得一個比我小兩歲的孩子,那時才六歲,看見我們比他大一點的孩子,從駁岸上往運河里跳,他也毫不猶豫地往運河里跳,也奇怪,沒淹死,竟然學會了游泳現在想想真不可思議。

    那時的小孩膽子為特大,除了在河里抓蚌摸魚之外,還要吊船,也就是游到河里開過的船邊。抓住船沿,船開到哪里就吊大米哪里,有時要吊到七八里之外。為這種事,沒有少被父母追打過。

    小時候的事,現在回味一下,也挺有趣的,感慨人生再也回不到過去了?

    i Fi 基礎談 廿八:焊錫之要訣

    作者:雷明先生

    摘 要:

    玩音響,鉆牛角尖已成風氣。大抵,出花樣的人可以不求甚解,總之語不驚人誓不休,講得出就算數,講得多就是權威。但亦有將電子、音響學理論發展附會者,此一派最難攪,因為他們都似乎懂多少理論,弊在將理論錯誤運用。Hi Fi 可以無師自通,之所以趨之若鶩也。最過癮者輒為:閣下若聽不出分別,是因為:1)機不夠班。2)聾。3)兩者兼具。此皇帝之新衣也。

    今期要談的題目,是雷明最也也烏的一科揸辣雞。

    雷明讀過初級機械工程,學過用氫氧吹管、電焊,但技術一向九流,未能登大雅之堂。因此,舉凡有精細之 Hi Fi 焊錫加工,就一律請高手代勞。好在,多年來都有貴人肯拔“雞"相助。而雷明乃得以從觀摩及請教中獲得資料,集腋成裘,公諸同好焉。

    焊錫之目的,是務求接起來的東西導電,或從音響角度看:傳聲。而且,不僅傳聲,更要好聲。

    在電氣理論上,聲波之頻率范圍 20Hz 至 20KHz,只是很窄很窄的頻段,導輸方面絕對不會有問題。好多讀“無線電"的人士,更深信 20 至 2 萬赫音頻在導電體內傳送時,是以電,即光速運行:每秒鐘環繞地球七圈半。因此,焊錫又怎有可能影響音頻之傳導哉。直至最近,世界 Hi Fi 鼻祖,威廉遜線路之始創人威廉遜,還投函大罵英國 Hi Fi News,指他們造謠惑眾訊號線怎有可能影響音色?

    人們盡管明知焊錫影響音色之現象,卻不清楚影響音色的理由:只要焊得堅固、不起泡、不空心,焊錫技術就算 100 分了。其實,上述只是個好的開始。

    先看導體影響音色的理由。

    我們口邊掛著的瞬態(Transient)、相位(Phasing),其實都關乎音頻傳遞之速度。20 至 2 萬赫之重播,要與原音的結構絕對一致。若有某部份頻率被延阻,便導致相位失真及瞬態失真。

    焊錫的氧化,電阻,電容,電抗及一切 interface所產生或將產生的問題,都應該研究。

    金不可能靚聲過純銅

    焊錫的成份有多種,一是鉛與錫,大家都知錫線里面的松香是導致氣泡、虛焊及氧化的主要雜質,而鉛與錫的混合率又有多種方程式。據世界膽機權威 Audio Research 的實際經驗,只用不含其他金屬的 63% 錫 37% 鉛做作業,鉛與錫的比例,在這時達到了一個“共熔點"。這是個重要的參考數據。

    但其他專家又強調一定要用含銀錫焊又怎說?

    最近,含銅焊錫又成為熱門話題。

    究竟哪一味最好聲?

    應該去研究哪一種焊錫焊得最牢固。

    其實,每一種焊錫都有他們的優點,這是 interface 問題。金屬與金屬接觸,達成導電使命。兩種不同金屬接觸傳導,其interface 狀態一定遜于兩種相同的金屬接觸。看深一層,焊錫的作用,最好是能夠使到接觸點上的合金特性(化學作用)與該被焊接的金屬愈接近愈好。因此,van den Hul 主張他的純銀或鍍銀線要用含銀錫焊接;ARC 主張 63/37。而含銅錫用來焊接純銅線,也順理成章了。

    Audio 的發展,無奇不有,將來好快就會出現含金錫。但,金在Audio 里面的靚聲地位究竟如何?

    金的最大優點,屬于 cosmetic 方面。金光燦爛,永不褪色,眼睛舒服,耳朵受落。其實,理論上金不可能靚聲得過純銅。純銀最靚,奈何易氧化,易變聲。銀線與鍍金銅插及含銀錫三者之間加熱后的 interface 就需要控制一下。Van den Hul 要代理商們上訓練班學“含銀"之道和特制錫爐,還要在工作進行時用 Argon(氬)氣噴射焊接點,驅除那范圍里的氧氣。及 MIT 向全世界發出公函,力陳非原廠焊接 MIT 線的弊端,當然有充足的理由。

    更要知道,銅在鍍金之前須先鍍上一層其他金屬,否則在焊接時金質會熔在錫中,做成狀態很差和容易剝落的接點。要加入其他金屬,才能令金與銅產生化學作用成為合金。因此鍍金焊接點物質實際上是合金,最好聲的化合物質是鋁鈷。但,據世界錄音權威 Sheffield Lab 的創辦人道格.式士(Doug Sax)憑他的金耳朵聽出來的結果,凡鍍金的插頭插座都一定衰聲!最好聲是純銀,式士的混音室和制模室都采用自己設計的純銀雙頭駁線掣,每點分兩柱純銀接觸,要兩點都產生氧化才會導致失真。

    如果式士所言屬實,全世界所用的鍍金 Hi End 插都是個錯誤。我們且勿擔心,但式士所講焊接點變成合金的事實就要留意。故此,不同的插與線之匹配也產生不同音色,原因實在太復雜。

    至于焊錫及焊槍(辣雞)的使用方法,則絕對不在本文之討論范圍以內。

    切忌用口向焊點吹氣

    很多高純度銅的焊口,經過一段時間之后會產生氧化作用。這是個頭痛的問題,vdH 建議在焊接時把 Argon 噴在焊點上,值得效法。但在沒有 Argon 的情況之下,怎樣才是預防氧化的較佳辦法呢?

    首先要注意的,是“緩慢冷卻"(annealing)之處理。在焊好焊點之后,用口向著焊點吹氣,使熔錫實時冷卻,焊點更易固定,這是快速冷卻方式。但,我們忘記了口氣之成份是甚么。講出來嚇壞人。由口吹出來的氣,是 100% 濕度,二氧化碳、細菌、啤酒酸、煙油等的大混合。這股廢氣,給吹在熔點的焊錫上,它在冷卻的剎那間,已經吸飽了氧化促媒劑。三個月后開始變聲!

    焊槍的溫度是愈高愈好、高溫焊槍點到即熔,焊接多芯粗線更要用高溫槍。低溫槍必需擱在焊口上較長時間,熱度沿芯傳開去,傷害線皮及線芯的機會大增。導線的氧化,會沿著被加熱而變了色的“傷口"傳開,像癌癥一樣,及早把變壞的線切除,可以保護其余的線。

    市上現已有燒打火機的 Gas 焊槍出售,價錢雖貴,但具有便攜、不用電、無線及高溫等好處。不過,這種 Gas焊槍溫度高達1千度,用時要先攪清楚它會不會實時將插頭或插座的絕緣體燒熔。Teflon可以捱得起這熱度。

    個人認為音箱線的兩端與其駁鍍厚金和十分昂貴的叉,倒不如抽頭、走錫,將線頭處理成叉形或圈形來得簡潔。除非音箱輸入端子是獨沽一味香蕉插,否則仍是用螺絲旋緊接觸好聲。音箱線松,最容易聽得出的是損失低頻。

    注意,抽頭不走錫而直接將音箱打叉或圈,用螺絲旋緊在端子上的方法,要冒線芯松散引致短路的險,但一定最好聲。不過,三個月后,暴露在空氣(濕氣)中的抽頭線芯便開始氧化變聲。走錫的作用在替線芯加上保護層的同時,把線芯上沾染的手指頭酸性、油脂一并燒掉。有幾種 Hi End 訊號線,原廠焊錫,還在焊錫口部份涂上瓷質保護層,設想周到了。

    訊號線宜隔月清潔

    許多人都有以下的經驗:

    一對新拿回來的訊號線,與原用舊線比試,第一時間總是新線贏了。但再三重復試聽,適才新線贏曬的印象卻變得不明確,或者甚至覺得舊線更好聲。

    原因九成是插頭與插座的接觸點開始氧化。把插頭拔出插入的抽送作業,有清潔及產生新接觸點之作用。每隔一個月左右,把所有訊號線拆下來清潔一番,然后重新插好,也會有意外收獲。

    既然導電接駁口的線芯不宜任它暴露于空氣中,推而廣之,毋需焊錫的“壓夾"式插頭插座便不會長期保持好聲。除非這種“壓夾"式接駁器可容走過錫的絲芯,否則應該避免。

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